色戒影評（一）
看色戒歸來，感慨萬千，不得不一吐為快。有的人不明白李安為什麼哭了，還有馬英九為什麼哭了，我只覺得和他們心有戚戚也，因為我也哭了。
有的人把色戒看成愛情故事，有的人把色戒看成講人性的故事，更有的人在色戒中只看到裸露的人體。如果只是這些，大概不會哭或者不會哭得那麼徹底。有的人簡單把電影色戒當成小說色戒的翻版，進而總是對比二者。而李安說過，他要記錄和再現一段歷史，如果他現在不做，怕人們要淡忘了。這就是李安愛情和人性故事背後的日本侵華歷史。在那段屈辱的歷史中，人們對自己的道路和命運不能控制，人性埋沒。除非苟活著，痳木著。李安比張愛玲，實在要站在更高的高度上。不要試圖給李安對號入座，哪怕是編劇基礎的小說，還有小說基礎的歷史人物。就算沒有張的小說，李安也會找到別的小說，或者別的故事來講述那段痛楚的歷史。
王佳芝由一個純真的大學生走上一條充滿危險和沒有彼岸的道路，她既沒有所謂的革命理想，也沒有老吳和匡的國讎家恨思想，她只是簡單地為了她喜歡的男生完成這男生想做的一件事。所以難怪易先生說，她的眼中沒有恐懼。所以她才會吸引了他，他相信她。她的家庭沒有給她溫暖，她的男生沒有給她愛情，她的同學早商量好了她要扮演的角色。她不得不進入角色，她被拉進來了，不是她的同學，而是日本侵華。她在亂世中，孤獨地活著，唯一的愛好是看看電影，在西方電影中尋找一點嚮往的溫情。影片多次提到易先生對自己漢奸生涯的厭惡和身不由己。比如王佳芝埋怨他沒讓她進去等，他說，你真的想去那種地方？言辭間充滿了對自己工作環境的厭惡。還有對王說，他接觸的人眼中都充滿了恐懼，他不相信他們。只有在王面前，他可以做回真正的自己！更有在日本藝妓館，他對日本人的負面評論，說他們的音樂聽起來像喪家之犬發出的聲音等等。這哪是一個漢奸說的話？在這時候，他才是真正的自己。接著王給易唱天涯歌女。這不是一首情歌，很多人以為易是被王真摯的情歌所感動了。其實是這首歌的歌詞和意境道出了易的心聲。看看歌詞吧，田漢作詞的。第一段似乎還像情歌，天涯海角覓知音，第二段馬上說的就是國破山河在的哀傷，家山北望淚沾襟，第三段更聯想到人生短暫，青春如此的悲涼，人生誰不惜青春？易可能想到自己終日在
恐懼和反范戒備中度日，也許他有過青春的夢想，肯定不是做漢奸，然而國破山河碎，自己卻成為自己也不想做的漢奸。所以易哭了，他的人性得以重現。所有的裸露和床戲，無非是想說明兩個人脫去偽裝和面具，赤裸相見，坦誠相見，做一回他們真實的自己，做到極致，希望不再回來。而性，是最原始最直接的方式，在性中，他們做回了真我。他們內心和身體坦誠接觸的越多，兩人的心走得越近。王在掙扎於自己身份的同時，已經意識到易鑽進了自己心裡，因為那個人，信任她，和她在一起時，那個人回歸了真我，已經不是漢奸。所以她心裡的防線徹底崩潰，不是因為那個大鑽石，而是因為易的愛情。當王看到大鑽石，她的眼裡並沒有任何驚喜，她甚至還按計畫約易到珠寶店，準備在哪裡完成匡的任務。但是，當易滿眼滿臉的溫柔，看著她試戴，說，他對鑽石沒有興趣，只是想看她戴著它的樣子。易知道，痲將桌上，太太們談論的，攀比的，鑽石對女人的重要性，他願意以她的方式給她帶來快樂。這不是愛是什麼？當王說不敢帶這麼貴重的東西在街上走，易又說，你和我在一起。要知道易是個不多話的人，他背後的話外音就是，不用怕，有我呢，我保護你，你可以依靠我！沒有哪個女人能抵擋得住這樣的愛情承諾—一個願意信任自己，給自己依靠，帶給自己快樂的男人。尤其在那個日本侵略者肆意燒殺淫虐的亂世。如果我是王佳芝，我也會被這個男人的愛所感動，並且愛上他，不願意他失去。當易從這夢一般的場景中醒悟過來，他又做回了漢奸，他的人性又掩藏起來。最後他殺不殺王已變得不重要，重要的是，這樣美麗的夢也只能是夢。他不得不回到現實。只有回家看看王曾住過的房間，睡過的床，遙想一下在這樣的苟活的歲月，那曾經短暫的真情。
故事中可恨的人也好，可憐的人也好，悲劇也好，人性也好，都是那段可惡的歷史給愣給推到那個位置上的，他們本來可以不的，可是他們不得不，因為他們不能控制，沒有選擇。寫到這，我的眼睛又濕潤了。
希望每箇中國人都看懂色戒。順便說，有人說大學生演話劇那段太誇張了。要知道，30年代的話劇就是那樣的。其實即使今天的話劇，如果你看過北京人藝或者青藝的演出，你就會知道，其實那一點也不誇張，因為那是話劇，不是電影。而且當他們最後喊出「中國不能亡」，我覺得最自然不過了，當時的中國已經放不下一張安靜的課桌，如果我是當時的學生，我也會想喊，中國不能亡。我的眼睛從這裡開始濕潤。
不能不感動於李安的中國情懷。
色戒影評（二）
一周內去了三次電影院看《色戒》，儘管是被刪剪過的不完整的藝術，仍然感覺意猶未盡、欲罷不能，每次看完總有一股鬱結之氣在胸口慢慢充盈，時間愈久愈加濃烈，很久很久都不能從那些情節畫面言語眼神中出來。久違這樣的感覺了，不痛苦卻讓你難受，不絕望卻給你壓抑，我就像吸毒上癮一樣不由自主的一遍遍回味著影片散發的氤氳之氣，在飲鴆止渴卻又甘之如飴的芬芳里不能自拔。
電影講述的是色誘漢奸謀殺未遂的革命故事，然而在這樣一個外殼裡面真正要表達要挖掘的是人性，只不過用謀殺行動作為載體來表現；所以這不是紅色的革命影片，而是一部不折不扣的關於人性關於愛情的文藝片。而它之所以能如此打動我讓我竟然享受於這種壓抑而難受的情緒，源自李安對人性的深刻認知和透過梁朝偉湯唯完美演繹的準確表達，毫無矯揉造作的牽強之感，真實而可信，直擊人心。
王佳芝，一個天真純潔的女大學生，因為一部話劇的成功受到的愛國情緒的鼓舞和對鄺裕民的朦朧情愫加入了謀殺計畫色誘易先生，然而在暗殺的最後關頭卻為了愛放了易先生一條生路；這樣的人生軌跡和情感轉變是在做足了鋪墊之後水到渠成的，令人動容。她沒有親情--片中三次提到王佳芝的父親，先是母親死後父親只帶弟弟去了英國，然後是父親再婚，最後父親負擔不了她去英國的旅費讓她去投靠舅媽；這對亂世中的一個女孩子是多麼沉重的打擊，沒有母親，沒有父愛，甚至遭到遺棄而不得不寄人籬下，可見她是多麼孤苦無依。有一個細節，王佳芝在寫完給父親結婚的祝賀信後將賴秀金看到的結婚照片放進抽屜關上，後來在電影院裡別的觀眾沒什麼反應而她卻哭得抽搐，寥寥兩個鏡頭已經刻畫出她的驕傲自尊敏感纖細以及細膩豐富的內心世界。而回到上海，面對被舅媽賣了父親留給她的房子才讓她念書的狀況和時局動盪民不聊生的社會現實，靠領救濟糧吃飯的她仍然拿出僅有的錢來看電影，更加表現了她對精神生活的重視和渴求，而這樣的人，往往容易入戲太深。她沒有友情和愛情--也許在出演話劇的經過里有吧，甚至當她第一次吸菸賴秀金舉著菸頭一句「王佳芝吸了，誰要」引起男生哄搶的時候，她心裡是有些小得意的吧，女孩子的驕傲得到滿足，淋著微微細雨，那一刻的她是幸福的吧。然而，在他們演話劇的禮堂，鄺裕民一聲清脆的「王佳芝」召喚她加入謀殺計畫時，幸福便與她作別了。如果不是因為對鄺裕民的好感，如果沒有賴秀金有意無意的帶點強迫的暗示，僅憑並沒有切膚之痛的並不強烈的愛國熱情，她不會加入這個危機四伏的計畫，換言之，她最初的主要動機是對鄺裕民的愛。而隨後跟易先生易太太的接觸中，她的那幫同學緊張得直打哆嗦話都說不清楚，全靠她一個人機智應變撐住場面才沒露出破綻。她一人身處危險的漩渦，而他們只能袖手旁觀，片中多次出現賴秀金他們遠遠看著她的鏡頭，卻都只是看著，在我看來，有種冷眼旁觀的意味；他們商量好讓誰給她上男女之課，而她卻只能被動的接受；她向鄺裕民投去求救的目光，而鄺裕民卻轉身走開；在這一刻，她感到了背叛，友情的背叛愛情的背叛。然而，在她忍受著背叛的痛苦失去了僅有的貞操後卻被告知易先生要離開香港回上海，謀殺計畫擱淺，意味著她是白白失去了貞操；這就像一個運動員忍受病痛刻苦訓練眼看就能在比賽中取得好成績但忽然被告知取消了這個比賽項目一樣諷刺，一時間，屈辱、委屈、憤懣、痛苦……種種情緒潮水般向她襲來撕扯著她脆弱的神經，卻沒有一個同學說一句體己的話或是給一個溫暖的擁抱包括鄺裕民，至此，她對同學的友情和對鄺裕民的愛情徹底絕望。被親人遺棄的無依、被同學背叛的痛苦和白白失去貞操的屈辱委屈無處排解；當三年後鄺裕民找到她要繼續謀殺計畫的時候，所有的情緒就像決堤的洪水一樣一下子找到了出口，所以她毫不猶豫的答應了，沒有一點牽強之感。而那一句幽幽的「尤其是我，我就是傻」，道盡心中的心酸和寂寥。她沒有階級同情--當她與易先生曲意相迎漸生情愫，當她已經意識到易先生不僅鑽進了她的身體更鑽進了她的心，當她受不了戲假情真的煎熬崩潰地發洩她的矛盾痛苦，這其實是她在向老吳向鄺裕民發出求救信號，然而換來的卻是老吳不耐煩的喝斥和鄺裕民無奈的眼神；她終於悲涼的發現，沒有人理解她同情她甚至是正視她的痛苦掙扎。家人的遺棄，同學的背叛，同志的漠不關心，可以說，在王佳芝自己這一邊的天地里，她遭到了拋棄，得不到溫暖，找不到留戀的理由，所以她索性更加投入的出演麥太太反正有冠冕堂皇的理由；而這些她所渴望的在同伴那裡得不到的需求，易先生卻統統給了她，感情的天平毫無疑問的倒向易先生，這些情節的對比和鋪墊使得王佳芝在最後關頭的放生順理成章，甚而能得到觀眾的理解和同情。
反觀易先生，一個為汪精衛賣命的特務頭子，一個大漢奸，他的工作就是審訊逼供、嚴刑拷打、草菅人命。整天面對血腥暴力還要時時刻刻提防被暗殺，促成了他謹慎多慮、敏感多疑、老奸巨猾的處世特點以及被扭曲和壓抑的人性，他習慣躲在暗處在人背後不動聲色的觀察，而這些性格特點的表現，李安只用一個王佳芝關窗戶從玻璃里映出易先生身影的鏡頭就解決了，令人嘆服。而拋開他的工作不談，他又是一個講究生活品味的人，這從易太太對他吃飯穿衣很挑剔的評價以及他在大雨天上車後彈了彈兩袖水印的細節里可見一斑，所以儘管易先生的生活充斥著緊張壓力不安和死亡的陰影，毫無輕鬆可言，仍然不能完全熄滅他對生活的某種追求和渴望。王佳芝的出現，讓他看到了這一線希望。而那場痲將戲，也是拍的波瀾起伏、耐人尋味--易先生故意放牌給王佳芝讓她贏，伸出了橄欖枝；王佳芝藉口幫忙找裁縫做衣服留下電話號碼，接過了橄欖枝；易先生低頭吃點心「順便」看了電話號碼，這一系列小動作，堪稱男女相互暗中勾引的經典。面對美麗大方、聰慧優雅又曖昧勾引的王佳芝，易先生最初是心中暗喜卻又謹慎提防的，這在他們第一次約會的那場戲裡得到充分體現。從易先生向裁縫詢問情況到餐廳里和王佳芝的談話，比如問電話是否打擾了她、麥先生是做什麼生意的等等，表面稀鬆平常，其實是他在試探、調查她的生活環境和底細，而王佳芝大方從容的回答打消了他的懷疑。在送王佳芝回家時，平時連回自己家都要保鏢護送迅速進門的易先生，竟然下車送到她家門口，可見他放鬆了對她的警惕。三年後他們的再次相遇，讓他又看到了照進生命的這一縷陽光，一句「人來就好」，對王佳芝的渴望表露無遺。隨著幽會次數的增加，兩個寂寞的人從最初的獵人與獵物的關係發展到相互安慰相互取暖，無論是身體還是精神都得到了極大的撫慰和滿足，而這種撫慰和滿足對這兩個同樣承受著痛苦煎熬苦不堪言卻又不願完全放棄自我渴求的人來說顯得彌足珍貴，他們在對方身上找到了自己的存在感，這就是為什麼王佳芝明知被敵人鑽了心是多麼危險卻無法甚至無力抗拒的原因吧。王佳芝的存在感，來源於在她要換衣服時易先生說的「穿著吧」和欣賞的眼神，在她要取下鑽戒時易先生說的「戴著」、「你和我在一起」和溫存的目光；易先生的存在感，也許在被刪掉的鏡頭裡有淋漓盡致的呈現，但是從王佳芝向他要公寓時他不易察覺的笑意里，我看到了他的勝利和滿足。正是因為兩人漸生情愫、互為寄託，日本酒館的那場戲才顯得水到渠成，感人至深。三段《天涯歌女》，王佳芝唱來情深意切，易先生聽得感慨萬千，至此，兩人的感情又進一步加深，甚至可以嗅到心心相印的味道。而後，易先生為了送一枚戒指給王佳芝所做的精心安排，在鄺裕民他們以為易先生察覺王佳芝身份要採取行動而嚴陣以待的對比下，顯得那樣的浪漫動人；而當那枚六克拉的光彩奪目美得令人窒息的粉色鑽戒出現在銀幕上的一刻，所有的觀眾都發出由衷的讚嘆（我想任何女人對它都難以抗拒）--可想而知當這枚戒指出現在王佳芝眼前的時候，是怎樣的一種震撼，於是乎，這枚鑽戒便成了壓死駱駝的最後一根稻草，雖然可以肯定王佳芝不是為了一枚戒指而背叛組織放走敵人。
放走易先生後，王佳芝巨大的精神壓力和矛盾掙扎頃刻化為無形，也許她此時大腦一片空白，也許她感到了解脫的輕鬆，可以肯定的是，她忠於自己內心的選擇，沒有後悔。人力車上的風車歡快的旋轉，中年婦女為了要回去燒飯向封路的士兵求情，生活是多麼真實而瑣碎，然而，這樣真實而瑣碎的生活卻不再與她有關。她摸出了毒藥丸，表明她清楚自己的下場；之所以沒有吞下藥丸，我想，是一個入戲太深的人想親眼看看這場戲是如何落幕。此時鏡頭轉回到他們第一次討論謀殺計畫的禮堂，那聲清脆的「王佳芝」猶在耳邊迴響，而現在的她卻早已不是原來的她，再也回不去從前。在刑場上，她的眼神里沒有慌張，沒有後悔，沒有自責，有的只是坦然；她向右看，之前一直比她表現積極的賴秀金哭的像個孩子，她的膽小慌亂反襯出她的勇敢淡定；她向左看，鄺裕民眼神複雜的看著他，似乎在怨恨她的背叛又像是在自責自己的無能為力，最後浮現的一絲微笑，仿佛是肯定了她的做法對他們來說是一種解脫。
逃過一劫的易先生，震怒於自己被色誘還投入真情；毋庸置疑他對王佳芝的愛，但他的第一要務是生存。愛情的份量如何衡量，王佳芝因為愛情而失去生命，易先生為了生存而失去愛情。他親手葬送了王佳芝的性命，卻在張秘書拿出鑽戒時無法面對。影片結尾，他走進王佳芝曾經住過的房間，坐在她曾經坐過的床沿，眼含淚光，深深緬懷自己的愛人，當十點的鐘聲敲響，他猛然緊閉的雙眼和深鎖的眉頭顯示了內心的痛苦和糾結，緩緩起身走出門口，緩緩回頭的影子表達了他的留戀和不捨，鏡頭定格在空無一人的房間裡那張留有他坐過的褶皺的床上，結束。每次我看到這最後一個鏡頭包括現在寫到這個鏡頭，胸口都隱隱作痛，如鯁在喉，想抓住什麼卻又什麼都抓不住，一點點陷落。不得不嘆服李安挖掘人性的深度，鏡頭表現的準確度和梁朝偉爐火純青的演技。
愛就是不問值得不值得。他們的愛，在陰暗的角落妖艷的盛開，註定不會有好結果。然而，被自己人拋棄的王佳芝從這份愛里找到了被認同、被欣賞、被惦記、被呵護的感覺，找回了自己，所以在最後關頭，她選擇了忠於自己，飛蛾撲火，用生命去換取愛人的安全。值得嗎？值得嗎？張愛玲說，愛就是不問值得不值得。
伊人已去，芬芳徒留。易太太們依舊在牌桌上討論去哪裡吃飯，一切都似乎沒有發生過。愛情的痕跡，仿佛只存在於床單的褶皺里。只有那枚鴿子蛋，光彩依舊，經世流傳。
色戒影評（三）
看完《色戒》能說些什麼，我能從中獲得什麼。梁的演技沒得說，特別是不說話的時候簡直就是個大特務（說話的時候感覺要差一些，可能是因為語言原因吧），當然他的臉型也幫了他的幫，他背後的化妝師服裝師贊一下。湯唯總體演得不錯，特別是雙層電車臉伸窗外的景頭，還有接電話得知易太太要走的時候也不錯，長相有時候看上去舒服耐看，偶爾有時候又覺得比較俗。王力宏讓他來演五四青年不錯，外型是有了，就是太帥了點，演技就不難為別人了，畢竟主要是唱歌的。
高度讚揚一下，小場景小道具用得不錯，最讓我記憶深刻的是麥太太在那個咖啡店打到鄺裕民時，鄺裕民的電話機的轉換時空的運用。整個鏡頭都對準電話機，讓電話鈴聲響了五六秒，主要目的就是用鈴聲打斷觀眾的思路，提醒觀眾倒敘結束，又回到原來的地方了。還有這裡面可以看出李安喜歡用鏡子和玻璃，一個是在灑店拿煙時通過鏡子給出麥頭頭的另一面美麗，同時古香古色鏡子結合鏡中旗跑女子仿佛讓人們回到了舊上海。還有黑暗中的玻璃不經意的讓易先生從景不經意出現，有些恐怖片手法的元素借用，另外牆上相冊也用得很多，有些是說明房間的身份問題，有些是讓人們感覺回到歷史等等。還有幾次與重慶方面見面的閣樓，除了舊上海的水壺讓人回到了舊上海時代，那個影影約約的鴿子聲音也強化的這種感覺（這個鴿子聲音不是突然而來的，在外面給這片樓房打外景頭的時候就安排了鴿子群在飛），我估計可能在電腦裡面看可能聽不出這個鴿子聲音。還有街上兩則樓房不知在那外景基地搞的，不錯有舊上海的味道，不過還是能感覺到有個鏡頭：兩邊是灰白房子然後上面的藍天白天，直覺告訴我那個藍天白天是PS去的，還有那個在山上瞰看舊香港的景頭，月亮非常圓，天也很陰黑，直覺也告訴我那是PS上去的。另外有個鏡頭包括有鐵橋和鐵橋外面的一大片舊式建設群，那一大片也是PS的？舊香港的外景不知是不是在香港，總之找得不錯，估計找得比較辛苦吧。上海街上梧桐樹也不錯不知怎麼搞的，栽的？
王佳芝漸漸的迷住了易先生，但她又是一個很清純的學生，根本就沒有性經驗，為了不暴露她的行蹤，只能找一個跟小姐玩過的同學練習。電影的這個片段讓不少影迷笑場。而王佳芝就這樣輕意的獻出了自己的第一次。像許多的同齡人一樣，不知道第一夜是為誰而留，又不知道第一夜要為誰而獻，朦朦朧朧中，初夜就這樣輕意的丟掉了。
易先生曲折的求到了王佳芝的電話，又偷偷的將其約出，正當觀眾期待他們的風花雪月時。()易先生的虛偽的面紗才真正的暴露出來，他不僅僅想要的是女人，更不是為了簡單的解決性，而是要讓他所擁有的人知道他的存在，他是活著的。所以只能用SM的方式來痳木摧殘別人的肉體來滿足自己的欲望。有時候，也許SM是最佳釋放激情的方式，並不能簡單的歸結到虐類。
易太太去看朋友未在家，王佳芝和易先生開始了短暫的小聚，這也是三段激情戲中最強悍的一段，王佳芝和易先生玩的非常徹底。讓所有人都記住了他們真的相愛了。之所以將他們兩個這段時間的感覺說成偷情，其實王佳芝在這個時候，已經真的放不下易先生了，懷疑他有別的女人已充分證明這個傻女人愛了。在自己家裡偷情，那當然是最刺激的。王佳芝的命運和國家的命運緊緊的聯繫在一起，在民族遭遇外敵，而又出現漢奸的時候，沒有辦法比生活那個年代的青年人更需要激情，他們將滿腔熱血投入到救國的運動中來。而女人唯一能做的就是獻身，為國家獻身，為抗戰獻身，為愛情獻身。獻身有很多種，包括主演湯唯為電影的獻身，當然也包括角色中的角色也需要獻身，所以的獻身都是相通的。
女人最想得到的，一顆男人的心，一顆男人送的鑽戒，而這兩者又是相輔相成的，只有得到了男人的心，才會擁有一顆男人送的鑽戒，而只有得到了鑽戒，才會擁有一顆男人的心。王佳芝做到了，她得到了易先生的鑽戒，也得到了他的心，而在看到鑽戒的時候，又不知道自己心歸何處，正因為此，他們的計畫失敗了。利誘可以毀掉一個人的一切理想和欲望。王佳芝被處決，易先生心裡非常矛盾，甚至在王佳芝的床上坐了許久，想起許多的往事，易太太這時候走了進來。問到底怎麼回事，易先生說，什麼都不用問，你就告訴別人，她著急有事回香港了，別的什麼也不用說。易太太想要問什麼，什麼也沒有問，因為她自己心裡明白，自己男人的心不在這裡，而已經跑到了另一個世界。擁有了金錢、地位和家庭的婦女，大多都是明明知道自己的丈夫心有所屬，但她們總還自以為是的活著，活在這矛盾的婚姻裡面！
總之它是一部能夠反映當時的社會，能體現主人翁那些矛盾的感情似的大片！我不知道看了這部影片的觀眾又能學到些什麼？