出軌的女人影評（一）
如果說，女人有多種，那麼我不得不承認，《出軌的女人》將所有的女人的類型都集中展示給我們看了。雖然不盡完全，但是，也包囊了大多數女性的心理特徵。一直以來，大家的電影影評都不會寫一些偏情色的電影，可是，不能因為那些而埋沒了一部部好電影！讓他們被龐大的電影市場裡那些大量的電影所掩埋！所以，不論是出於自身對電影的喜愛還是對於寫作的熱誠，我都下定決心，要寫下這篇影評！哪怕，會被封掉，也在所不惜！
當你已經結婚，有了家庭，卻得不到自己心裡想要的幸福，你會怎麼做？假如你老公有外遇，又恰好被你的朋友拍下並無意中被你發現照片，你會怎麼樣？當你老公掛掉你問責的電話，你的同事又鼓勵你出去「滾」（召男妓），你會怎麼樣？
也許，你的生活沒有那麼刺激，沒有那麼多的選擇。你平淡的活著，沒有要好的朋友慫恿你做一些你從不敢的事，一生淡然無疑。可是，即便你不說，他人不知，你自己也是知道的。其實，你不甘心！不甘心這麼淡而無味的生活，不甘心這麼平淡的活著！所以，Alice、JoJo、Pinky和同事一起去了，去「滾」了。
婚後的性福，在這部電影裡是一條很好的主線。故事幾乎是由這條線扯起的，又圍繞著它展開並延伸。她們，為了達到自己的欲望，放縱了自己。就像她們在車裡唱的那樣「放縱，誰願放縱？來換取你的心痛，心中冰凍為什麼你不懂？我空虛、我寂寞、我凍」！欲望壓過了理智，你便不再是你。
內地的歡樂今宵近來迎來了一個新人，Bill。Bill是個男妓，從小就很會哄女人開心，並且以哄女人開心為自己的樂趣。他不愛女人，不愛男人，不愛任何人，甚至，不愛錢。他唯一愛的，就只有他自己！他覺得，他是萬人迷，不論是男人女人都會愛上他。他驕傲但有他驕傲的資本。
她們與他，遇上了。
男人出去「滾」，女人也可以「滾」啊！男人外遇，就是女人出軌的最好藉口。老公不行，婚後生活不性福，老公出軌，這三個家庭里的女性面臨的同一個問題，就是欲望的滿足。因為不滿足，因為有欲望，所以才要學男人那樣去「滾」。所以，才會聽從身體的命令。直至最後，身體終究出軌了。
當Alice打算和同事一起出去滾，坐在車裡的時候，她不理車內混雜的喧鬧，平靜地看著窗外不停走過的風景，那些在車窗上映出倒影的風景，起伏不停，就像她不安的心。這，並不是她真正決定出軌的理由。
繼女的戀愛更讓Alice感到心裡的寂寞孤單，她收到Bill發來的簡訊，又突然想其那晚在歡樂今宵包間裡那種靡靡的氛圍，有些意亂情迷了，不自覺的開始撫摸自己。這夜終於點燃了她的情慾，放下一切去出軌，不止從身體，還從心，真真正正的出軌。
偶然的一次出軌，Alice發現了一直陪著她的那個人，不是Bill而是他的弟弟Ben。同時，她也發現了另一件事，就是她自己的身體在不停地告訴她，放縱吧，聽從欲望的吩咐，滿足自己，只有這樣才可以得到她自己想要的。
於是，她徹底地放縱了，帶著Ben一起離開。她終於肯妥協，對自己，讓深層的那個人出來，卻不是像JoJo所想的那樣。Alice始終還是Alice，卻不是那個敢和她說愛的人。
也許對她來說，Ben的那個一戴上就知道怎麼回家的橡皮筋，能給她的就不只情慾的滿足，更是一種心理上的重視，讓她心安的感覺。所以她才會在最後決定，等Ben回來，和他一起生活。那時的她，已經算不上是出軌了。
這是Alice想要的，然後是JoJo。
很多人都說，出軌的女人都不會是好女人，可是，又有哪個女人在結婚並且有個幸福的婚姻生活之後還願意出軌的？每個出軌的女人的背後，都藏有一段不為人知的秘密，只是，那秘密只能以出歸來掩埋。就像JoJo……
有時候，當你不經意間就能發現，潛藏在自己內心深處的那個自己，她掙扎著想要爬出來，拚命地爬，也被本體拚命地壓制著，害怕她會代替本體的位置。
「那就讓她爬出來好了。」
「可能就像毛毛蟲變蝴蝶那樣，更加美麗呢？」
破繭成蝶。JoJo鼓勵Alice這麼做，讓她放出自己一直壓抑的那個人。她知道，也猜到了，Alice心裡的那個潛藏者，是一個大膽的自主的女性，一個敢於把自己的真實公之於眾的人。這些都是Alice不敢做的，甚至是不曾想過的。
JoJo之所以這麼做，有一部分的原因是為了她自己。她愛上了Alice，很久很久以前就是。她不告訴Alice，但是這並不代表Alice不知道。只是，Alice不敢承認，強迫自己把這種感情忽視、淡化掉。所以，JoJo希望那個深層的Alice能夠坦然的面對這份情感。她抱有希望，卻說得那麼平淡，就像是一句玩笑話一樣，輕易地過去了。「就算我是花蝴蝶，我也會先吸光你的蜜。」「那好啊！你來吸啊！吸啊！」我愛你，你知也不知，你喜歡我，我知也不知。於是，兩個女人，把這些都藏在笑話里，一笑了之。
終於，一通電話，讓我們知道了許多在電影裡不曾表達出的信息。原來，Bill能和她們的生命有交叉，完全是因為JoJo。是JoJo打電話給Bill，讓Bill接近Alice，讓Bill追Alice。一切，不過是因為JoJo想和Alice在一起的欲望。她無時無刻不想著同Alice在一起，分享她的感情和思想，成為她身體和心理的一部分。然後，就有了然後。
當JoJo得知Alice和Ben一起出走之後，她失望了。那個自己一直愛著的女人，變了。確實是按著她想的那樣去變的，但是卻不是變成她想的那樣。這個女人，自始至終，都不會屬於她。
所以，當她接到那個通風報信的電話時，她的心似乎再也不會跳動了。她走進那間房，一步一步慢慢靠近，平淡地脫下外套，扔到一旁。「我起初以為你不跟我們一起出來嫖。沒想到你一眼就看上Bill。」聽不出一絲一毫的情緒起伏，似湖鏡一般光潔平整的語氣。
「你可以出軌，但不可以愛上男妓。他們怎麼配的上你。」那一刻的她，已經在下最後通牒了。JoJo早已看穿，Alice對Ben動了心，行為已經不是單單只停留在身體出軌的層面了。
終於忍不住了，JoJo知道，現在的Alice已經改變了，她嘗試著表達自己的情感，嘗試著親吻她的愛人，卻吻得絕望，濃郁的悲傷。一個又一個，一寸又一寸，JoJo知道，即使現在自己再怎麼努力，她們都回不去曾經了。
那現在的她，或許只能選擇離開。一開始的軟弱和退讓，就註定她得不到她想要的。被自己封印在內心深處的那個人，也永遠不會捨得將她釋放，所以就算是再怎麼愛，也不會有結果。連自己都不願做出改變，又何必強求要改變他人呢？
JoJo的丈夫，黑白哥，是個性無能患者，但是這不妨礙他深愛他的妻子JoJo。小龍打電話給他，告訴他有關JoJo在外招妓的事。他不想信，卻仍然答應了小龍的條件。黑白哥回到家，先是扔掉手機，再洗了個澡，出來之後很平靜地說我已經搞定了，他的船已經開往泰國了。這是一個深愛著妻子的男人的胸襟，他知道自己的缺點，知道自己沒有辦法讓妻子得到性福，於是選擇了讓步。
然而，也是這個男人，在聖誕節的夜裡，為了找到JoJo而四處求人，卻不得已發現無人幫忙，情急之下，只得拿出自己的槍，趕到JoJo所在的地方。只可惜，一切已經太遲了。
眼前的JoJo倒在血泊之中，黑白哥不住地嘶吼，卻再也喚不回妻子的靈魂。那句「聖誕快樂」便成了JoJo對他說的最後一句話。逐漸暗淡的場景就像生命中的灰色，無法躲避卻又時常有之。
黑白哥要的，並不是那一句「聖誕快樂」，而是JoJo發自內心的那聲「老公，我愛你」。就算知道JoJo出軌，就算知道JoJo真正喜歡的是Alice那個女人，他都不介意。他只是想要她幸福快樂，想要他們兩個人一起過一生的幸福時光。不過，天不遂人願，付出那麼多，還是沒有得到她親口說出那句話的機會。
每個人都有自己想要得到的，在心裡深埋的渴望，涌動不安的靈魂，發出躁動的聲音，不停地嘶吼道：「放縱，讓我帶你重生！」我們每個人都在拚命抵制，不讓它衝破那層禁制，不讓掌控我們的身體，到最後卻發現，一切都是徒勞。
就像電影裡那樣，不是每一個人都得到了自己想要的，付出了堅持，付出了生命，付出了家庭，到最後，一無所得。世界並不是像我們想的那樣公平，他拿走你的一些，並不代表他就一定要補償你別的東西。這世界本就不公。
畫面最後的那幅畫，很好地升華了這部電影的主題，出軌的女人，有時候並不一定要做什麼出軌的事情，但是，倘若心已經變了，即使身體還守著，那也不能算是未出軌了。變心，也不過是想要找到那個自己愛的也會好好愛自己的人罷了。慢節奏的音樂，緩緩流入心中，帶著那些遺憾與感嘆，悄悄走過我們的心扉。
那是你想要的，是他想要的，是大家想要的，不是幸福，是你心中的迫切。
出軌的女人影評（二）
可能是之前對《出軌的女人》太過期待，看到成片生生把眼鏡跌穿。無論從編、導、演、製作來看，都像三十年前香港電影的借屍還魂。「魂」還了沒暫且不說，先來看看這「屍」如何。
劇本。編劇楊漪珊是社會學者出身，《性工作者十日談》因為有她做的性工作者研究報告打底，人物較為生動可信。但一旦失去豐富的研究資料為基礎，她就會在憑空想像的大路上一去不回，《得閒炒飯》如此，《出軌的女人》也如此。看得出來她非常努力地去製造戲劇性，製造扭轉，但已經到了為狗血而狗血的地步。出發點是想探討一些問題，但是觸不到戲肉，導致最後輕飄飄的無力。最可怕的是，作為一個女性，楊漪珊幾乎不懂女人。女人的訴求、欲望，一切都靠對白講出來，真真正正的「得把口講」。看著幾個闊太太搔首弄姿地高呼「我也要去滾，我要玩男人」，只覺幼稚可笑，毫無傳統性別角色對女人之壓抑的深度體現。送小津的一句話給楊漪珊──「高興則又跑又跳，悲傷則又哭又喊，那是上野動物園猴子幹的事。說出心裡相反的言語，做出心裡相反的臉色，這才叫人哪！」
導演。潘源良在音樂方面的才華無庸置疑，但是在電影方面，理解力與判斷力就像一個未畢業的電影學生。不懂電影語言，不知道一場戲如何開始和怎麼結束，不會場面調度，加上幾乎沒幫上什麼忙的攝影，很多鏡頭都如同電視劇。唯有配音樂的部分較有feel，吳家麗在車上唱《放縱》那段令人精神一振，證明了潘源良始終還是個音樂人。最可怕的還是那句，他也不懂女人，不懂何為女人的性感（喂，你身邊那位可是李麗珍啊喂！）。穿著暴露就是性感了？低胸秀事業線就是性感了？看著頻頻讓女演員們脫衣服只戴個bra的鏡頭，只想為這種所謂的性感深深地嘆口氣先。隨之而來的問題就是對性的描寫相當幼稚，我也不敢要求你能達到《色戒》的水準，但拍這種沒有point的情愛場面有什麼意義呢？Ben要萬太愛他而近似強暴她的那場戲，是男人用性完成對女人的征服，女人因性圓滿對男人的愛情，但是我只看到了夏文汐的漸入高潮，是物理的、生物的，而非化學的、人性的。難為演員盡心盡力，但是因為導演的能力，全部都是嘥氣。
演員。《出軌》最大的亮點便是演員。女神夏文汐的復出賺足眼球，令人滿腦子都是唐朝豪放女。但不得不說，女神老了。人都會老，不要緊。但我真的很難忍受這粗劣的攝影，將歲月的一切痕跡暴露無遺：面色黯淡、兩頰黃斑、皮膚鬆弛、青筋突起、骨瘦如柴。但好在夏文汐演戲一向低調，淡淡的收斂三十年如一日也比較穩妥，相反風情萬種的吳家麗卻只懂放不懂收，整個大而化之的表演方法仍然停留在八十年代，如今看來便有些哭笑不得。
意識。闊太尋歡的故事，你可以說是女版《大丈夫》。同期在上映王晶的《猛男滾死隊》，《出軌》改名《猛女滾死隊》也未嘗不可。看慣了男人召妓，看女人叫鴨的確新鮮，好像女人翻身做主人了，似乎有了點女性主義的意思。實際上呢？電影的性別研究（GenderStudy）里有一個重要的概念：凝視（gaze）。gaze並非普通的觀看（look）或者看見（see），它是一種性別化的權力。在父權體制中，電影是一種malegaze（男性凝視），將女性客體化，把女性作為奇觀來呈現，而男人從凝視中得到快感。電影學者E.AnnKaplan認為，男性凝視透過控制女性的話語和欲望來壓迫女性，但隨著近代女性運動的成果，女性也被允許在再現時被定義為「男性的」位置，而男性也乖乖地採取「女性的」位置，來使這個結構完整；然而只要男性凝視存在，這樣的交換並沒有真正改變什麼──《出軌的女人》正是如此，看上去女人翻身成為「嫖客」（扮演了傳統意義上男人的角色），男人則被購買他們的性（扮演了傳統意義上的女性角色），從而女人可以控制、主導男人，但實際上，無論吳家麗還是夏文汐，在性面前仍然陷落於男人（葉璇是個例外，但是對這個角色，老子無力吐槽）。電影裡，女人臣服於男人的性；電影外，觀眾仍然通過鏡頭凝視這些女人的身體，消費她們的身體奇觀，甚至女嫖男也成為一種奇觀。《出》的意識形態到底是開放還是保守，從吳家麗被兒子當場撞破叫鴨後哭著喊出的那句對白便可得見，「我錯了，對不起！」當事人對這場轟轟烈烈追求正常欲求的性解放運動下了定義，恭喜《出軌》又回歸了社會主流價值的軌道。
出軌的女人影評（三）
一部小成本的文藝片，曾入選35屆香港國際電影節。講幾個富婆肉體與心靈的出軌故事，光怪陸離、莫名其妙。
一開始看這片子的風格，還以為是上個世紀的電影，或是一部一集的電視劇，沒想到是2011年3月才上映的新片。()講述的是三個女人，或寂寞、或老公出軌、或生活和諧問題，北上尋歡，迷戀於一名叫bill的舞男，看到這覺得好俗呀，後面發現bill還有個雙胞胎兄弟叫做ben，再後來竟然在他們之間雷人的出現了女同、男同……全篇很難講是對女性情感經歷的描繪。導演的妄圖表現的深刻，被時時刻刻的奇情畸戀所沖淡，是整個片子變得面目可憎起來。
作為編劇和導演的潘源良是位女性，依然沒有逃脫用男性看待女人的眼光講述了整個故事。女性或需要解放，要男女平等，但並不意味著男人做什麼，女人也做什麼。比如，也用男人罵女人的髒話來罵人、男人不穿上衣女人也不穿、男人去嫖妓女人就去找舞男……這種意義上的認識和做法，是膚淺的，甚至是更迎合男人的眼光，以至更大的不平等。其實，女人要平等，首先在政治、經濟、文化等作為廣義上的人的平等之外，更重要的是保持自己做女人的個性，因為男女畢竟有別。只要堅持做自己，才不會傷害到自己。這樣，你慢慢會發現，現實中有些男人，竟然也越來越像女人了。