京劇的日子並不好過。
用我們音樂老師的話說：「直到我父親那一輩，絕大多數人都會唱好幾段京劇，閒來無事時就會唱個一兩句自娛自樂。到了我這一輩，不怎麼會唱了，但聽到幾個經典的段子，還能跟著哼幾下。你們現在是一天到晚聽聽流行歌曲。對於京劇這樣的傳統戲劇，你們不要說唱了﹑哼了，就連現在音樂課上讓你們聽一下，你們都那麼不願意，還發出那麼多怪聲音。」京劇似乎成了老年人的專利，在我們年輕人中，京劇愛好者的比例實在太小了。京劇是我國的國粹，是一筆寶貴的文化財富，為了使京劇能更好地傳承下去，國家將一些京劇選段編入了音樂教材，強制推廣京劇，但效果顯然並不明顯。京劇正淡出我們的生活，走向衰微。
要想使京劇復興，在新的歷史時期展現國粹的風采，就必須要創新。
京劇本身就是創新的產物。京劇形成於清代光緒年間，相比於崑曲等戲曲元老，他實在是屬於年輕的。京劇的起源始於「四大徽班」進京，歷經「徽秦」「徽漢」兩次合流，才逐漸形成。所以京劇是傳統戲劇創新的產物，沒有先人富有智慧的創新，也就沒有京劇。
中華人民共和國成立後，京劇曾迎來了一次新的發展高潮。這次高潮的產生，不僅僅是因為新中國為京劇發展比較穩定的環境，更在於那個時期的京劇工作者勇於創新，結合時代發展，創作了《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》等反映革命歷史的新京劇。這批新京劇較好地迎合了新的歷史條件下廣大人民民眾的精神文化需求，把視角從封建時期轉移到新民主主義革命時期，通過表現革命事業的波瀾壯闊，為當時的民眾精神上的指引和鼓舞。這樣的京劇，自然受到廣大人民民眾的熱烈歡迎。由此可見創新的力量多麼強大。()
改革開放三十多年來，我國的社會主義建設取得了偉大成就，社會的發展速度之快令人驚嘆。但在這樣一個社會大進步﹑大發展的時期，人民的精神文化需求也到了新的歷史高度，而此時的京劇不再能很好地滿足人民的需求了，新興的娛樂業卻似乎可以，京劇就這樣逐漸沒落了。
要想使京劇重新煥發活力，就必須加大創新力度，使京劇的發展跟上時代的發展。這其中自然有很大的難度。有些人不能很好地認識到事物發展的規律，錯誤地認為一切創新都會使京劇變味，對於創新持消極甚至抵制的態度，盲目地堅守傳統。如果盲目地創新，用商業化而不是文化的手段來創新京劇，則確實會使「創新」走入歧途，使國粹變得面目全非。現在娛樂業發展勢頭迅猛，通過創新提高京劇的活力﹑競爭力，就會相應地對娛樂業造成影響，某些人的個人利益必然受到影響，他們就有可能動用一些手段來干預京劇的創新和發展。
但我們更應該看到，社會的大發展為京劇提供了一個千載難逢的機遇。現在我國正在建設創新型國家，在黨和國家的不懈努力和堅定支持下，創新之風吹遍神州大地。京劇在這時創新，既符合社會發展的主流趨向，又能方便地得到國家和社會各界的有力支持和幫助。近幾十年來，我國的文化事業有了長足發展，京劇創新可以從中汲取大量的經驗教訓，有利於創新走正道而不偏離。社會發展為京劇創新提供了大量素材。尤其是現在，我國正為實現全面小康而奮鬥，湧現了一大批先進人物，先進集體，先進事跡，這些都是現成的優秀素材。比如，我國正推進社會主義新農村建設，那京劇工作者就可以將新農村題材與「三下鄉」活動有機結合起來，創編一些反映農民現實面貌的曲目，為新農村建設加油助威。
「戲劇里有永遠不變的原則，那就是要吸引人心，攫取人心和感動人心。」相信通過科學的創新，京劇一定能夠走向復興，在新時代展現獨特的風采。通過京劇創新，還能對其它正處窘境的傳統戲劇起示範作用，帶動中國戲劇的全面復興。同時能更好地傳播創新思想，為建設創新型國家服務。()
京劇創新需要魄力和信心來對待可能遇到的問題，讓我們解放思想，團結一致，為京劇復興而努力奮鬥！