《浪淘沙·往事只堪哀》
作者：李煜
原文：
往事只堪哀，對景難排。
秋風庭院蘚侵階。
一任珠簾閒不捲，終日誰來。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。
晚涼天淨月華開。
想得已樓瑤殿影，空照秦淮。
注釋：
1、蘚侵階：苔蘚上階，表明很少有人來。
2、一任：任憑。吳本、呂本、侯本《南唐二主詞》、《花草粹編》作「一行」。《續選草堂詩餘》、《古今詞統》作「一片」。粟本《二主詞》、《歷代詩餘》、《全唐詩》作「桁（héng）」。一桁：一列，一掛。如杜牧《十九兄郡樓有宴病不赴》：「燕子嗔重一桁簾。」
3、終日誰來：整天沒有人來。
4、金鎖：即鐵鎖，用三國時吳國用鐵鎖封江對抗晉軍事。或以為「金鎖」即「金瑣」，指南唐舊日宮殿。也有人把「金鎖」解為金線串制的鎧甲，代表南唐對宋兵的抵抗。眾說皆可通。鎖：蕭本、晨本《二主詞》作「瑣」。侯本《南唐二主詞》、《花草粹編》、《詞綜》、《歷代詩餘》、《全唐詩》作「金劍」。《續選草堂詩餘》、《古今詞統》作「金斂」。《古今詞統》並註：「斂，一作劍。」按：作斂不可解，蓋承「金劍」而誤。
5、蒿萊：蒿萊，借指野草、雜草，這裡用作動詞，意為淹沒野草之中，以此象徵消沉，衰落。
6、淨：吳訥《百家詞》舊抄本、呂本、侯本、蕭本《南唐二主詞》、《花草粹編》、《詞綜》、《續集》、《詞綜》、《全唐詩》俱作「靜」。
7、已：《草堂詩餘續集》、《古今詞統》作「玉」。《古今詞統》並註：「玉，一作已。」
8、秦淮：即秦淮河。是長江下游流經今南京市區的一條支流。據說是秦始皇為疏通淮水而開鑿的，故名秦淮。秦淮一直是南京的勝地，南唐時期兩岸有舞館歌樓，河中有畫舫遊船。
翻譯：
往事回想起來，只令人徒增哀嘆；
即便面對多麼美好的景色，
也終究難以排遣心中的愁苦。
秋風蕭瑟，冷落的庭院中，
爬滿苔蘚的台階，觸目可見。
門前的珠簾，任憑它慵懶地垂著，
從不捲起，
反正整天也不會有人來探望。
橫江的鐵鎖鏈，已經深深地埋於江底；
豪壯的氣概，也早已付與荒郊野草。
傍晚的天氣漸漸轉涼，
這時的天空是那樣的明淨，
月光毫無遮攔地灑滿秦淮河上。
賞析：
起句「往事只堪哀」，將全篇基調定出，並凝結到一個「哀」字上。這「哀」是如此深重，以至於「對景難排」。本來「對景難排」就在說無人可以傾訴，只好獨自面對景物，希望能作排遣，在訴說哀痛深重的同時，已有孤獨之意。由此拈出「難」，是說孤苦之深，面對景物也無法排遣。更接以「秋風庭院蘚侵階」，用苔蘚滿地寫無人造訪，用庭院秋風寫空曠淒涼，景色已然寂寞，孤苦唯見深重。這樣便將人的孤獨寫得很具體，很形象，那內心的哀傷，非但是「難排」，「對景」更是徒然增痛而已。時當秋天，是枯索蕭瑟之季；身在庭院，有高牆圍困之難。而在這小院中，秋風吹過，樹葉黃落，唯一的綠色就是蔓延生長的苔蘚，那層暗綠一直爬到了進入堂室的台階上，看著令人心酸。劉禹錫的《陋室銘》有「苔痕上階綠，草色入簾青」的名句，表現高逸脫俗的文人雅趣。這裡寫苔蘚，是說生活的孤寂，在寒瑟的秋天雖然有這一點綠色，卻是長年沒有人行走的痕跡，尤增悲哀。於是作者「一任珠簾閒不捲」，既然「終日」都無人來。「一桁」寫索性，不是痛快的豪放，而是無奈的放棄。「閒」寫門帘長垂的狀態，實指自己百無聊賴的生活處境，既不是「一簾風月閒」（《長相思》）的悠閒，也不是「同醉與閒平，詩隨羯鼓成」（《菩薩蠻》）的閒散。上片就眼前景物而寫孤苦的淒涼心境。
下片轉折而起，以「金鎖已沉埋，壯氣蒿萊」悲悼國家破滅、身陷為虜的遭遇。想當年，身為君主，群臣俯首，宮娥簇擁，有過頤指氣使的威嚴，有過春花雪月的風流，而所有的繁華與富貴都一起隨著金陵的陷落而煙消雲散，化為了烏有。此時徘徊庭院，往事無限，看秋夜天高，秋月澄明，那金陵城中，「雕欄玉砌應猶在」，卻不再是往日的氣象。南唐已破滅，君主成囚虜，秋月還是那輪秋月，只是「空照秦淮」而已。這裡的「玉樓瑤殿影」，可以分作兩層理解。第一層是指秦淮河邊的舊時宮苑，映照在月光下，投影在河水中，卻是有樓影而無人影，重在一個「照」字。第二層是指神話傳說中的月宮，華麗壯觀卻虛無縹緲，()就像此刻記憶中的故國宮苑，重在一個「空」。就第一層講，作者是憑著想像回到舊地，就第二層講，則作者是在當地望月而遙寄哀思。這兩層意思就將一人而兩地的情思通過一輪秋月糅合到一起，「空照」不僅在秦淮的樓閣，也在汴京的人一心。「空照」的感受中有無盡的心酸與哀苦。
這首詞寫當前的孤寂，與往日的繁華相對，不過不是直接道出，而是借景抒情。上片景色「秋風庭院蘚侵階」，寫得寒瑟悽慘；下片景色「晚涼天淨月華開」，雖然清冷，卻是一片澄明。這兩處景色，一明一暗，又一在白日，一在夜晚，就構成了雙重的聯繫。在格調上是現在與過去的對比，在時間上則是日以繼夜的相承。因此，「對景難排」不僅是說眼前景，而且是指所有的景物，無論四季，無論日夜，都不能為孤苦的作者排遣悲哀，不說「往事只堪哀」，用其他的話也是無法表達出悲哀的。