《曲江對酒》
作者：杜甫
原文：
苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉霏微。
桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。
縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。
吏情更覺滄洲遠，老大徒傷未拂衣。
注釋：
1、曲江：即曲江池，故址在今陝西西安市東南，因池水曲折而得名，是唐時京都長安的第一勝地。
2、苑：指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。
3、水精宮殿：即水晶宮殿，指芙蓉苑中宮殿。霏微：迷濛的樣子。
4、細逐楊花落：一作「欲共楊花語」。
5、判（pān）：甘願的意思。張相《詩詞曲語辭彙釋》：割捨之辭；亦甘願之辭。
6、吏：一作」含「。滄洲，水邊綠洲，古時常用來指隱士的居處。
7、拂衣：振衣而去。指辭官歸隱。《新五代史·一行·鄭遨傳》：「見天下已亂，有拂衣遠去之意。」
翻譯：
我還不想回去，我就想守著一江流水，
就守著這座被戰爭浪費的皇家園林。
我想多坐一會兒，即便時間的移動，
使豪華的宮殿的位置變得朦朧難測，
我仍想多看看，桃花如何追逐白色的楊花，
它們如何爭著拋棄這個世界。
黃鸝和白色鷗鳥，比賽逃離。
我也是厭世者，早已失去朝見皇帝的胃口。
由於缺少異數，我縱酒，爛竽充之。
想隱居水邊，可在水濱依然是王臣。
現在老了，還說什麼「事了拂衣去」。
賞析：
前兩聯是曲江即景。「苑外江頭坐不歸」，「坐不歸」，表明詩人已在江頭多時。這個「不」字很有講究，如用「坐未歸」，只反映客觀現象，沒有回去；「坐不歸」，則突出了詩人的主觀意願，不想回去，可見他心中的情緒。這就為三、四聯的述懷作了墊筆。
以下三句，接寫坐時所見。「水精宮殿轉霏微」，在「宮殿」、「霏微」間，又著一「轉」字，突出了景物的變化。這表面上是承「坐不歸」而來的：久坐不歸，時間已經快到晚上，所以宮殿霏微。但是，下面的描寫中，卻沒有日暮的景象，這就透露了詩人另有筆意。浦起龍《讀杜心解》曾將詩人這一時期所寫的《曲江二首》、《曲江對酒》、《曲江對雨》，跟作於安史之亂以前的《麗人行》作過比較，指出：「此處曲江詩，所言皆『花』、『鳥』、『蜻』、『蝶』。一及宮苑，則雲『巢翡翠』，『轉霏微』，『雲覆』，『晚靜』而已。視前此所詠『雲幕』，『御廚』，覺盛衰在目，彼此一時。」這種看法是有道理的。「水精宮殿轉霏微」所顯示的，即是一種虛空寥落的情景，這個「轉」字，則有時過境遷的意味。
與此剛好成對照的，是如期而至的自然界的春色：「桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。」短短一聯，形、神、聲、色、香俱備。「細逐」、「時兼」四字，極寫落花輕盈無聲，飛鳥歡躍和鳴，生動而傳神。兩句襯托出詩人的此時的心緒：久坐江頭，空閒無聊，因而才這樣留意於花落鳥飛。「桃花細逐楊花落」一句，原作「桃花欲共楊花語」，後杜甫「自以淡筆改三字」（胡仔《苕溪漁隱叢話》），由擬人法改為描寫法。之所以這樣改，是因為「桃花欲共楊花語」顯得過於恬適而富有情趣，跟詩人當時仕途失意，懶散無聊的心情不相吻合。
這一聯用「自對格」，兩句不僅上下對仗，而且這一句的某些字詞也相對。此處「桃」對「楊」，「黃」對「白」。鳥分黃白，這是明點，桃楊之色則是暗點：桃花紅而楊花白。這般色彩又隨著花的「細逐」和鳥的「兼飛」而呈現出上下飄舞的動人景象，把一派春色渲染得異常絢麗。
風景雖好，卻是暮春落花時節。落英繽紛，固然賞心悅目，但也很容易勾起傷春之情，於是三、四聯對酒述懷，轉寫心中的牢騷和愁緒。
先寫牢騷：「縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。」這兩句的意思是：「我整日縱酒，早就甘願被人嫌棄；我懶於朝參，的確有違世情。」()這是詩人的牢騷話，實際是說：「既然人家嫌棄我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝參？」正話反說，更顯其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。這裡所說的「人」和「世」，不光指朝廷碌碌無為之輩，牢騷已經發到了唐肅宗李亨的頭上。詩人素以「忠君」為懷，但失望過多的時候，也禁不住口出微辭。以此二句，足見詩人的憤懣不平之氣。
最後抒發愁緒：「吏情更覺滄洲遠，老大徒傷未拂衣。」這一聯是說：只因為微官縛身，不能解脫，故而雖老大傷悲，也無可奈何，終未拂衣而去。這裡，以「滄洲遠」、「未拂衣」，和上聯的「縱飲」、「懶朝」形成對照，顯示一種欲進既不能，欲退又不得的兩難境地。杜甫雖然仕途失意，畢生坎坷，但「致君堯舜上，再使風俗淳」的政治抱負始終如一，直至逝世的前一年（769年），他還勉勵友人「致君堯舜付公等，早據要路思捐軀」（《暮秋枉裴道州手札率爾遣興》），希望以國事為己任。可見詩人之所以縱飲懶朝，是因為抱負難展，理想落空；他把自己的失望和憂憤托於花鳥清樽，正反映出詩人報國無門的苦痛。