邊境風雲影評（一）
其實，看電影和看美女一樣，是絕對有一見鍾情的情況出現的，我在看《邊境風雲》的第一個鏡頭時，就直覺的意識到這絕不是一個普通的犯罪片。特寫鏡頭中，王珞丹背鏡而立，白衣、白帽、黑髮，周圍寂靜無聲，模糊的遠景中可以看到河岸的綠色。這讓我想起了費里尼《大路》的第一個鏡頭，滿川衰草蕭瑟，少女背著柴禾向前行走，遠方傳來呼喊她名字的聲音。第一個鏡頭往往能夠奠定整個電影的基調，它所散發的氣氛昭示了這部電影是文藝范還是商業味。果不其然，《邊境風雲》聽起來是一部警匪題材的商業片，演員也算是當紅明星，但電影其實是一部風格獨特的文藝片，就像片中的台詞一樣——「這不是治安問題，而是情感問題」。
導演程耳是專業出身，有著年輕導演共有的標新立異的性格，從一開始就把自己作為藝術家來看待。短片《犯罪分子》讓他初露鋒芒，之後的處女長片《第三人》開始樹立起陰鬱、詭異、黑色的風格，顛覆傳統類型片的模式，用新穎的電影語言包裹經典內容，這其實是特呂弗、戈達爾、譚家明、金基德等導演傳統的延續。《邊境風雲》講的是金三角地帶毒販、警察和普通民眾的生活狀態，它不拘泥於講述一個「貓捉老鼠」的精彩故事，而是探求人活在世上的罪惡和救贖。它模糊了正與邪的對立，讓人性赤裸裸的暴露在外，對是非進行了悲觀的批判。孫紅雷在電影中是一個毒販，他機智狡猾，心狠手辣，靠謀殺上位，但同時又良心未泯，關懷兒童，愛情專一，最後敗在他的岳父手上。電影明顯對孫紅雷表達了同情，他是一個悲劇英雄，身不由己的走向罪惡，當決心退出江湖時，生活卻不再給他機會。這是犯罪電影中經典的「最後一次」情節，是量變到質變的過程，主人公打算「幹完最後一票就收手」，可偏偏就在這一次被逮捕，還了之前所欠的法律債。《邊境風雲》將孫紅雷的「最後一票」和家庭的「最後一頓晚餐」結合在一起，遮掩了孫紅雷的罪惡事實，將失敗歸結於情感的背叛，這是典型的「江湖習氣」，道德大於律法。
電影所塑造的情感是動人的，所謂大音希聲、大象無形，沒有過多的情話，卻渲染了最濃厚的真情。張默對妹妹的照顧，孫紅雷對王珞丹的愛情，倪大紅對女兒的父愛等，他們誰都沒有錯，但命運的軌跡卻發生了異化，最後導致一切人都陷入了悲劇。張默和孫紅雷死了，兩個女人失去了愛人，倪大紅在出賣女婿後發現他給自己留下了一大筆財產，他會一生受到良心的譴責。在故事裡，他們的行為都是順勢而發，不得已而為，或為了工作，或為了生活，但結局都是慘烈的，沒有人得到幸福。所以，導演通過電影表達了一種非常消極的人生觀，故事讓我們感動，但感動之後是深深的絕望。人無法掌控自己的命運，幕後總有黑手操縱了你的生死，這在杜琪峯《槍火》中已經出現過，時隔多年之後，我又在這部電影中體會到了相同的情愫，冷峻到極點，悲涼到極點。
電影和電視的區別就在於，它可以不說話，可以不用特寫，而是通過畫面內在的張力和演員的表情變化來推動故事發展。《邊境風雲》採用了章節結構，看電影就像讀小說一樣，畫面就是句子，段落就是卷冊。它在構圖上非常講究，每一格都尋求人與環境的平衡，降低鏡頭切換的速度，讓每幅畫面都傳遞出豐富的內容。如果細緻觀察你會發現，電影常把人物置於牆、欄桿、車輛、道路、玻璃等物體形成的線條中，就像一道無形的枷鎖，將人物牢牢的困在其中，無法逃脫。電影大量採用遠景和中景鏡頭，多次從玻璃後窺視人物的行為，以全知和客觀的視角觀察眾生的罪惡。在昏黃的燈光中，一個女孩從走廊深處走來，她的腳下是一隻黑色的狗——這樣的畫面會不由自主地營造出驚悚的氣氛，但又極具文藝的魅力。同時，電影的背景音樂很好的配合了劇情的節奏。當懸疑存在時，或激昂或沉重或清脆的打擊樂伴隨其中，代替了人物的語言，塑造出極強的感染力。當劇情放鬆時，舒緩的鋼琴樂開始蔓延，意味著情感的萌生。
《邊境風雲》採用的男演員都是硬漢形象，孫紅雷延續了他一貫的扮酷風格，即使一直板著臉，也韻味豐富。張默很好地掌握了他的角色介於平凡和偉大之間的力度，不張揚，不搶戲，踏實的行使兄長和警察的責任，在平淡中起到了煽情的效果。楊坤雖是歌手，但他本身的氣質算是型男，又帶有憂鬱，可以看出他在表演時有緊張的痕跡，但性格的狠毒遮掩了技術的粗糙。倪大紅從頭至尾都是相同的面部表情，但隨著劇情的變化，我們卻看到了他內心不一樣的感覺。電影對語言非常吝嗇，人物對白極少，全靠畫面和表情做戲，這符合邊境這個地方男人的特徵，他們不需要多說話，只需要行動就行。沉默的效果有兩種，一是毫無作為的乏味，一是暗流涌動的張力，《邊境風雲》無疑體現了後者。
如果要指出這部電影最大的敗筆，那便是「邊境風雲」這個名字的庸俗無味，很容易讓人聯想到是一部戰爭片或政治片，其實並不如此。它用警匪的外殼滲入情感的主題，在揭示地域性罪惡的時候，表達了對整個時代和人類的思考。電影結尾特意渲染了「最後一頓晚餐」這個意象，暗含了對背叛者的極大批判。父親不理解女兒的選擇，我們也不懂犯罪者的精神世界。人類在生活中總是會做錯事，有的是身不由已，有的是主動選擇，但最終都無法承受善的考驗。因此，我們需要救贖，需要信仰。
邊境風雲影評（二）
這是一部跟大多數我們在電影院所看的不太一樣的電影，也不能簡單地用商業片或藝術片的概念去涵蓋其風格，《邊境風雲》有著一個符合犯罪類型片套路的故事，但它的表現手法卻帶有相當的實驗性，甚至在某些方面它比某些藝術電影走得更遠，對白很少，有的段落節奏很慢，時間線被打亂，這會讓很多衝著這個名字或看了預告片之後走進影院，準備看一場爆米花電影的觀眾感到有點文不對題。所以說這不是一部刻意去討好觀眾的電影，但我覺得這個姿態本身就是《邊境風雲》這樣的電影存在的價值。我沒看過這個名叫程耳的導演以前的作品，但可以肯定的是他一定受了大量歐美電影的薰陶，如科恩兄弟、塞爾吉奧萊翁內、羅伯特羅德里格斯等，這些導演的風格都可以在這部電影或多或少地找到投射，影片中的各種趣味也許是有一定看片量的影迷才能真正領略到的。
《邊境風雲》的劇情分為四個章節，這實際上對一個故事的分割重組，這是一個會讓觀眾感到陌生的非常規的敘事方式，但看懂這個故事並不難，關鍵是對細節的吸收程度。當然如果採用正常模式，接受難度會降低，但也會少了一些讀解和復盤的樂趣。影片最顯沉悶的是被命名為《狗》的第一段落，但這反而成為我最喜歡的一段，這基本上是一個獨立成章的小驚悚片的格局，而且調子很黑，但通過侷促的空間、簡單直接的對立所放大出來的戲劇衝突讓我感到很著迷，很有些《巴頓芬克》的味道。還有在第二段落中發生在酒館和診所中的一場警匪火拚戲，那樣的情節安排和場面調度也是在其他同類電影中沒有見過的，人物對峙和情節逆轉的爆發力都很強。《邊境風雲》的監製是寧浩，我相信這不僅僅是個掛名，在這裡我確實看到了寧浩風格對影片的影響，影片中情節的穿插呼應也正是寧浩在《瘋狂石頭》中所玩弄的敘事技巧。
這肯定是一部有很多瑕疵的電影，如感情線的語焉不詳，存在一些情節的bug等等，特別是過度的風格化導致影片觀賞性降低的問題，但這如果這種風格化是導演自身的創作追求使然的話，也很難將其簡單地定義為缺點。這不是一部適合所有觀眾的電影，因為它不是那種商業電影流水線上複製出來的產品，但它確實有著自己獨特的美學訴求，比起那些千篇一律四平八穩的平庸之作，《邊境風雲》無疑更有趣，也更尖銳，深入進去也更別有洞天。
《邊境風雲》比較好看的是男人戲，但這些男人戲中給我留下印象最深的不是劉華強附體的孫紅雷，也不是沉穩老練的倪大紅，而是雖然有些生澀倒也不失生猛的楊坤老師，楊坤身上有一種落魄的江湖氣，與他所扮演的獨行客式的毒販倒也有種氣質上的默契。
邊境風雲影評（三）
在倪大紅打開捲簾門，看到椅子上的那一箱子錢的時候，我真的很擔心在畫面結束後，出現一個黑幕，然後出現這樣一行字：經過再三考慮，XXX將錢送到了公安局並自首，至此，警方的XX行動圓滿成功。
如果真是如此，這簡直就像吃了一盤好吃的菜，卻在盤底看到一隻死蟑螂一樣噁心。()當然，慶幸的是，《邊境風雲》沒有這樣。這是一部到目前為止，我在影院公映影片裡看過的，最具犯罪片風骨的國產片，換句話說，《邊境風雲》全身上線都透著一股濃濃的犯罪片的味。或者說，這部片子有股范。
我一度悲觀的認為，除了以杜琪峯為代表的那幾個碩果僅存的香港導演之外，已經沒有什麼華語導演會真正安心拍一部犯罪片了。這固然有審核方面的原因，但更多原因則出在導演身上。內地的金礦是巨大的，一部《邊境風雲》的上映，並不代表純犯罪片會肆無忌憚地在內地熒幕上橫飛。在把握不準尺度的情況下，加上利益的驅逐，我們在大熒幕上看到的所謂黑幫片，大多是動作、火併、追車等刺激視覺聽覺堆積起來的爆米花電影。這些只是以「犯罪」之名，來展示現代電影工業成就的「廣告片」，順帶宣傳下警方英勇神武的「宣傳片」，與「犯罪」沒有太大的關係。一部犯罪片，若將不能在其基礎上將其橫向空間拉大，縱向時間拉長而變為一部黑幫史詩片，那麼這必然不是一部合格的犯罪片。簡單來說，犯罪片縱然無法在有限的影像里營造出獨立的犯罪世界，那也應該能從那一幀幀的畫面里看到這個「世界」的基礎。而有了這種特立獨行的氣質之後，犯罪片難免會透露出一種宿命感，這在杜琪峯的電影裡已是屢見不鮮了。
《邊境風雲》不是一部黑幫史詩，但從那被打亂的四個章節來看，已經具備了塑造一個黑幫世界的構架，而相對於難以完成的「史詩感」而言，影片的「宿命感」則是撲面而來。舒緩的節奏，帶著淡淡憂愁的畫面，少到精煉的對白，加上有條不紊的倒敘插敘以及平穩的多線並行劇情，都將「宿命」二字刻畫的淋漓盡致。《邊境風雲》這部透著濃濃文藝范的影片，在影片各個元素的組合拿捏上已經做到了秒殺一乾偽犯罪片。影片中的任何元素，包括角色在內，做到了多一分則煩，少一分則茫。更難能可以的是，導演程耳還利用影片結構的優勢，埋下了一個又一個包袱，並通過倒敘插敘的手法，將其一個個解開，這讓孫紅雷倒下的一刻顯得悲壯無比。
看完影片，我們只記得孫紅雷。是的，還有其他角色，但給我們印象最深的依然是孫紅雷。而影片裡的警察，我們記住了幾個？我們走珠影院後，是否還在想著那把鑰匙？這便是真正犯罪片的魅力。若最後我們記住的只是警察的英明神武，這些本該在犯罪片中打醬油的角色最後成了讓你最揮之不去的記憶，那這部犯罪片則就是一部失敗的犯罪片。很幸運，《邊境風雲》不是。