下女影評（一）
衝着全度妍去看的片子，預告的時候就期待的要命。但是看完很失望，哎，全怪那莫名其妙的翻譯。我看的似懂非懂，思路混亂。
剛開始一個混亂熱鬧的街道，人們忙碌紛紛，一個女人跳樓了。在快餐廳打工的全度妍也出來看熱鬧。也許暗示了某種結局。
全度妍應聘了極富有的一個家庭的女傭，男主人勛英俊颯爽，會談一手好鋼琴，眼神也曖昧閃爍，讓小全心裡小鹿亂撞。女主人是個千金小姐樣兒的美女，懷著雙胞胎，也掩飾不了美艷的狀態，可惜這張臉一看就是整的，太明顯，棒子女人整完都是一臉貓樣兒。還有個大女兒娜美，可愛聰明，一雙大眼睛惹人愛，很善良。而管家老太做事幹練認真，打理得井井有條。這個家看似完美，沒有一絲瑕疵，知道小全這個「下女」的到來，一場情與欲的糾結就開始了。
一開始，小全純潔善良，做事也勤快，很快就贏得女主人的信任和喜愛，大概是因為女主人有孕在身，和男主人勛做愛不方便，不能滿足勛的需要，而小全迷上了勛身上散發的魅力。於是激情碰撞的那一刻，品完葡萄酒，半身裸露的小全毫不吝嗇地展示自己的胴體，幫勛口交，然後兩人開始做運動……
有第一次就有第二次，每次勛寂寞難耐的時候，就會找小全一起做運動。小全完全是在享受這個男人對她身體的占有，但我覺得勛是個風流成性的男人，只是在小全身上發洩自己的欲望，而小全錯把這種性當作愛的體現，其實這就是赤果果的性吸引罷了，最原始的欲望罷了。雖然男主人身材很好，長得也很美觀大方，但我真心鄙夷他，不免也為小全擔心起來。
果不其然，管家洞悉一切後，把偷情的事兒告訴了女主人的母親，順便，那個翻譯一會把這個岳母翻成「姐姐」，一會又翻成「勛的情人」。我搞了半天才明白是女主人的母親，我擦，長得跟姐妹似的，真妖精啊！岳母來做客，就做手腳成心讓小全在擦燈時摔下來，所幸小命保住了，但貌似也被查出有小孩……但翻譯沒說。
後來，醫院出來後，回富豪家靜養，女主人知道一切後，咬牙切齒，一心想報復，差點趁夜裡把小全宰了。然後又在她喝的中藥里放了慢性打胎藥。小全沒有發覺，還一心幻想男主人對她有交代，所以沒有拿一億韓元離開家裡。
再後來，女主人的孩子生了，受不了勛道貌岸然的樣子而咬破了他的嘴唇，而勛回到家，看到正在洗澡的小全，本想調戲，卻未料藥性突然發作，整個浴缸都染滿了血……送進醫院搶救，真相大白，孩子沒了，估計也不能再生了，男主人也沒個交待……於是小全絕望了……
管家看不下去這個家庭的卑鄙無恥下賤，於是辭職不幹了，而小全也在絕望中，在家裡的燈下上吊自盡，還順帶自焚了。大家被可怕的情景嚇到了，都逃出來了。我以為片子結束了。
沒想到，最後很諷刺的來了個很溫馨的MTV畫面，一家人在野外幫娜美過生日，一堆新請來的傭人伺候著孩子，女主人唱生日歌，男主人笑逐顏開，娜美更是幸福……額，我真不明白到底要表現什麼？富人對窮人從精神，肉體，尊嚴上的全面踐踏？導演表示對下層勞動人民的同情，順帶鞭撻下社會不公？額，我是不是太拔高本片的主旨了？不管怎麼說，全度妍總是可以把每個角色都詮釋的很到位，就像這個善良好強又溫柔善感的下女，還有演管家的老戲骨，在片中也瘋狂裸露了一把上半身喔……哈哈，有碼的有碼的……畢竟年輕人比較無所顧忌嘛，棒子地愈來愈開放了啊，小文藝片也開葷，不錯不錯，不算最滿意，但看看還行。
下女影評（二）
由全度妍主演的新版《下女》正在熱映，也自然引起很多人對金綺泳原版《下女》的興趣，如果有機會看到老版的《下女》，你才能真正體會到新版《下女》是如何完敗的，無論是電影語言、還是情節深度、人物性格，都是完全的削弱。
這部將家庭倫理劇、驚悚、社會現實批判融為一體的作品，即使在今天，仍然極有震撼力。而放在50年前，更像一枚炸彈掀起軒然大波。電影對當時許多的社會問題加以關注，同時在電影語言上也為韓國影壇提供了許多新鮮的參考。
在那個時期，下女一直是很明顯的社會問題，就像片頭夫妻倆讀的那條新聞，下女與主人的花邊事，實在是太常見不過了。當時的韓國，富有的家庭一般都會僱傭一個女僕幫助自己做家務，即下女，也被稱為食母，多是一些來自貧困山區的親戚或是農村來的老鄉，她們大多只能獲得基本的吃住供應，有些能獲得少量的報酬。同時，下女一直是男主人的性玩偶，也就是說作為中產階級的主人們，不但剝削著下女的勞動，還肆意侵占的她們的肉體。下女是當時社會地位最低下的人群之一，生活的艱苦才會讓她們更加渴望上層的生活，也正是這種渴望，才催生了無邊欲望的下女。
導演在處理這幾個人物的時候，態度是曖昧的，他並沒有刻意去褒揚或者去貶低某個角色，而是儘可能的將每個角色的性格豐富，讓我們看到他們可憎的一面，同時也感受到他們可悲的一面。李銀心飾演的下女，雖然來自社會最底層，卻絕不是一個單純乖巧的女孩。從她出現的第一個鏡頭開始，這個叼著香菸的女人就在向所有人宣告自己的野性。第一次來到鋼琴老師家表演的那場抓老鼠的遊戲，也足以說明她的心機。最終，在欲望的驅使下，她與這個家庭越纏越緊，最終共同陷入無底深淵。這一切的根源，當然來自於對美好生活的渴望，包括那兩個示愛的女工，幾個底層女人的每一次瘋狂，都透露出對鋼琴老師以及他背後所代表的上流生活的無盡渴望。從資料上看，除了《下女》之外，並找不到李銀心的其他演出經歷，或者這個女人本身也個下女，導演就是看中了這點才讓她擔綱主演。而她也非常出色的將那個女人的陰險與可悲表現出來。
這種兩面性也同樣體現在那對鋼琴師夫婦身上，男主人一方面對年輕的女孩充滿著期待，另一方面卻為了顧及自己的聲名和地位而不敢有所行動。而當他與下女發生關係以後，則為了維持自己穩定的生活，步步退讓，也最終釀成悲劇。更值得關注的是女主人，在女主人身上一直體現的是傳統韓國女人的賢惠與隱忍，包括她一直穿著的傳統韓服，也與下女時髦的裙子形成對比。不過這個女人也並非如表面那樣賢淑，反而是更有心計，當得知丈夫與下女發生關係後，她最先想到的是兩人千萬不能有孩子，因為孩子自然會引出一大堆諸如爭奪家財的問題。她也馬上威逼利誘下女墮胎。並在下女的威脅下，女主人開始妥協，一方面接受了下女很多的無理要求，一方面開始拚命的工作，希望以自己的能力，負擔這個家庭的經濟需求，最終擺脫下女的威脅。只可惜，她還並沒有達成目標，悲劇便已發生。
片中的男女關係的變化也是看點之一，60年代的韓國一直被視為韓國社會的重要轉變期，由傳統的儒教社會向近代社會轉變，政治、經濟上的變化，也讓韓國在思想上發生了很大的轉變，傳統的儒教社會中，男人占有主導地位，正直、誠實都是他們的準則。同時，父權不可侵犯，女人處於從屬地位。而在向近代社會的轉變過程中，女人地位相應提高，而男人開始陷入失落和迷茫期，他們在慢慢失去著自己的地位，自然也找不到方向了。比如本片，金振奎飾演的男主人在劇作上一直是個被動的角色，他幾乎沒有一個行為是主動推動劇情發展的，推動劇情的都是女人，或是下女，或是女主人，或是那兩個示愛的女工，甚至是那個患有殘疾的女兒。而在人物性格上，男主人懦弱，猶豫不決，雖然他是家庭經濟的支柱，但卻絕對不是這個家精神的支柱，發現下女懷孕之後，他馬上選擇求助於妻子。而之後當下女要求他與自己同住，他也只能在妻子的建議下乖乖順從。另外，在人物設定上，也是很明顯的女強男弱，除了男主人和他兒子之外，你甚至找不到其他的女性角色。以上的種種設定，都是導演對當時韓國社會的一種暗示。
導演的高明在於將這個家庭倫理的故事包裹在一個驚悚的外衣下。大量室外窺視的鏡頭，出色的音效和配樂，都為影片烘托出濃重的驚悚氛圍。當然，更多的緊張來自於角色以及他們的關係變化。片中有個道具很有意思，就是那瓶老鼠藥，這瓶被放在廚房的老鼠藥，就像一枚定時炸彈，時刻牽動著觀眾的神經。其實下女也跟那瓶老鼠藥一樣，從她來到這個家，觀眾就一直在為她的瘋狂而緊張。擔心她什麼時候會大爆發。不得不提到樓梯，樓梯的存在，將這個家庭分割成兩個空間，樓上是下女，樓下是鋼琴老師一家，樓梯既是一種阻隔，也是一種紐帶，將兩個階級交合到一起。刨除這些暗示，單對豐富電影語言，樓梯也起到了很重要的作用，針對樓梯，出現了多次仰拍與俯拍的鏡頭。也讓這個很狹小的拍攝空間，產生了更多劇情張力。而結尾，仰面倒在樓梯上的下女，也足以震撼每一位觀眾。
結尾的段落極可能是導演偶得的神來之筆，也讓影片增添了些超現實的味道。故事重新回到開始，男主人公對著鏡頭講起了男人的小齷齪，果然，有錢的中年男子無法抗拒年輕的小姑娘。間離的使用也讓影片直問每個觀眾。無疑為本作增加了巨大的精神力量。
下女影評（三）
年韓國電影《下女》引起的關注不小，因為它蜚聲國際的潛力。可是，當真正看到這部影片的時候竟然發現，原來也不過如此。不喜歡這部影片中混亂的情節，當然也有可能是翻譯問題在作祟。但總的說來，新版《下女》總是不太叫人滿意。
既然有新版，自然會有舊版的存在。在2010版的《下女》結尾，字母說明本片是根據真實事件改編，而在60版的說明中卻是改編自小說，這邊讓觀者產生了質疑。究竟兩部《下女》有否內在的聯繫。
為了弄清楚《下女》的情節，專程找到舊版觀看。不看也罷，看過才知此片的魅力所在。當然，指的是舊版的魅力。也正基於此片的魅力，才有了現在的新版。然而此片早已非彼片，兩部影片放在一起比較真的不可同日而語。
年代的《下女》真是精緻、深刻的影片，難怪那些看過此片的影迷人大呼過癮而對新版不屑一顧。
舊版與新版在故事情節上最大的區別就是對人性的挖掘，其實這在偏向於文藝路線的影片中已經不是什麼新鮮話題，但是要想讓這類影片獲得成功必須有吸引人的創新題材和耐人尋味的情節讓看官反覆咀嚼。
版《下女》最吸引人的地方在於它將倫理道德放置在嚴謹的社會意識之下，對於第三者這一邊緣人群的危險性做出了非常驚悚的解釋。影片講述一個工廠的音樂教師被女學生愛戀，由此生出一段畸形的戀情，到最後造成了一個悽慘的家庭悲劇。
在影片中，導演安排了多處隱晦的情節來表達自己對於邊緣人群的看法，同時也在預示著悲劇即將發生。這些橋段是經過導演精心設定安插在整部影片中的，看似意圖和觀眾玩捉迷藏遊戲，讓觀眾自行找到線索，體會觀看此片的樂趣；實際上，導演在擴展影片的劇情，希望觀眾在影片中獲得更多的信息，以及對道德觀念的理解。
不僅是影片的劇情很棒，就連畫面在現在看來也是一流的。導演為了強化主題，把整個拍攝現場都做的非常時尚，從角色的服裝到房屋的布置、年輕的女工的髮型、妝容等都非常入時。或許那個時候的韓國還沒有盛行，所以演員都不能算是漂亮得無可挑剔。
但是，從細膩的畫面上不難看出，在60年代韓國的電影人們就已經非常注重外形的美觀以及與現場布置的契合。幾乎所有的場面調度都沒有什麼可挑剔的。加之劇本的基礎紮實，60年代的《下女》比新版的要優秀許多。
或許那個時代，沒有如今拍片的條件那麼優越。但是，不管條件如何艱苦，只有用心才能出好作品。這是無論在哪個行業都亙古不變的道理，也是做出好作品的精髓所在。
當看完舊版影片時，我內心是震撼的。侍女為了得到應有的待遇，妻子為了維護家庭的完整都在逼迫對方做出犧牲。這是可以理解的自私，無論是哪一方都有值得憐憫與同情的地方，也有遭人痛恨的地方。
這樣的悲慘源自於人類沒有節制的欲望，男主角一家在影片結尾的那段對話完整地道出了創作的意圖，且與影片開頭丈夫對婚外情的趣味做了很好的呼應。()讓這一問題更加深刻，儘管男主角神態輕鬆，但是觀影者未免感到壓抑。