印象當中，台灣文學如台灣電影一般，於世俗之中透出一股小清新之風，也許這就是所謂取材於生活而高於生活。龍應台的這部散文集也屬於這一類吧，通篇都只是些生活瑣事，寫父親的病、死，寫母親的愛美、衰老，寫兒子們的生長、疏遠，寫日常所思所想，甚至寫一隻在海島別墅外日日夜夜啼叫的杜鵑……最是平常，卻最是能觸及靈魂中最柔軟的一隅。
「我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影告訴你：不必追。」這是全書第一篇散文——《目送》裡的一段話，也是全書最抒情的一段話，將矯情發揮到了一定境界，多少人因思慮這段話而黯然神傷……時間是世上最尖銳的利器，饒你如何風華絕代，饒你的家庭如何美滿幸福，終將隨著時間的推移而衰老凋零。龍應台也已步入中年，往日的鋒芒畢露在經歷家庭變遷後漸漸轉為柔軟，筆觸也漸漸由針砭時弊轉向思考生死大問，文中亦不乏世事洞達的精彩文筆。
書的扉頁上在這段文字邊上赫然印著：「二十一世紀的《背影》，跨三代共讀的人生之書。」初看不禁讓人產生「口氣太大」的感覺，然而閱讀完全書，也稍許認可了這看似誇大的宣傳語。同是以背影為感情集中點，兩人的文章都包含深情，然而在我看來，朱自清先生的《背影》語言樸素，僅僅只是平靜地敘述父親的一系列行動，卻在那之中讓人看到了父子間的真情。真正撼動心靈、引人落淚的文字，往往不是那最矯情的，而是在細微之中真情流露的，因此，我認為在表達情感方面，《背影》更勝一籌。但我仍欣賞龍應台先生的《目送》，《背影》講述的是父子兩代的情感，而《目送》卻牽繫三代：往上看，也往下看，看兒子們的青春，回憶自己的年少；看爹娘的老態，也審視自己即將邁入的老年。我覺得更大的不同，還在於朱先生的文字中，透著憂傷，而龍應台在說「不必追」三個字的時候，卻有一種毅然的勇氣在，我實在欣賞這種勇氣。人間之情，因為敢於放手，才更加心心相印吧？
除卻《目送》一文，書中還有不少引人深思之作。應該說這本書是龍應台人生一個階段的心靈狀態。父親的逝世讓她體味到人生如同「暗夜行山路」。在父親去世前，50多歲的她從未經歷過任何至親的死亡，這跟她台灣「外省人」的身份有關。作為從大陸到台灣的移民，除了父母兄弟，小時候的龍應台沒有其他家族親人，因為這一背景，她對許多「人生基礎課程」的學習有著嚴重的時間上的延遲。()而此時，寫父親，父親已經走了；寫母親，也即將目送母親離去；寫與孩子的關係，看到的是他們用背影對著自己。龍應台說：「人生走到這樣的年齡階段，是四顧蒼茫，唯有目送。」
也許是因為年紀大了，對生命的感悟越來越深，龍應台近期的幾本書不再有當年銳氣逼人的氣勢，卻多了一種讓人低徊不已的情懷，開始專注於生活的細膩體會。從來不敞開自己的龍應台，這次選擇最美的漢字，挑戰思考中的「生死大問」。因為這本書的私密性以及它的情感的濃度，龍應台誠實地表示：無法在大庭廣眾之下暢談這本書。但是，讀龍應台溫情的文字，很佩服她的冷靜和細心，留下這些日後難以回憶的感受，這大約是我讀龍文最多感嘆之處。
當然，溫情的文字裡面，不僅只有溫情。龍應台說兒子即使同路，也不願搭自己的車，這當然是一個人成長的必經之路。而作為母親，龍應台能做的，是把自己一路上看見的風光、經歷的風雨，統統告訴兒子，不是作為經驗教訓，只是為了給他看一看。《親愛的安德烈》如此，《目送》同樣如此。於是我們在看到父女母子的溫情同時，不可避免地，也讀到了一段風雨人生。
目送讀後感