環形使者影評（一）
穿越命運控制人性，這些是看完環形使者從腦子裡蹦出來的詞。雖然沒有盜夢空間看過後的那麼震撼，但是對於穿越時空這一主題的電影一直抱有好感。印象最為深刻的是結局，環形使者JOHN開槍殺死自己，讓這牽一髮動全身的混亂局面結束的一刻，我想起了蝴蝶效應，有一點點類似吧！不是吐槽，對於這部電影，我是持肯定態度的。
環形使者，之所以稱之為環，我把它理解成一種循環，無限循環，或許好或許壞，而且在導演設定的電影環境下，它可以被人為改動，但是仍舊逃不出一種循環結構。電影開頭，老年JOHN（布魯斯）封環的時候一槍乾淨利落殺死未來的自己與另一個JOHN（約瑟夫）的猶豫之中失手讓未來的自己逃跑，還有最後，布魯斯飾演的環形使者殺死幻雨者的媽媽，讓喚雨者帶著滿腔的仇恨與怒惡逃跑，與約瑟夫飾演的環形使者一槍結果了自己，拯救了幼年喚雨者與她的媽媽。這兩環雖然對比鮮明，結果截然不同，但是兩個活在平行時空的環形使者，應該說是同一個人，仍舊逃脫不了這個宿命，這個被宿命論套上枷鎖的環。前前後後都有因果關係的存在，同時每個環又都是封閉的，沒有共通可言。但是從導演設定的環境來看，30年前的環形使者接受的記憶，印記都會存在於30年後的環形使者身上，如果電影結局，約瑟夫飾演的JOHN不是選擇自己，而是一槍殺死未來的自己呢？環與環之間會不會有交集？開頭所陳述的那個環，如果環形使者乾淨利落殺死未來的自己，那麼當他30年後，同樣接受一樣的宿命，被另一個曾經的自己所殺死，是不是可以理解，有無數個環形使者JOHN？那麼我有了疑惑，殺死了自己，未來的自己不存在了，但是之前的自己面對這樣的場景，到底是殺死喚雨者的母親，還是自殺？其實，我自己不是很理解，導演也沒有做出闡釋。
一般來說，穿越回曾經的時空，無法對被宿命修正好的歷史做出改動。但是導演似乎賦予了這樣的能力，殺死未來的自己，那麼當現在的自己在30年後又會如何死去？這似乎成了一種死命題，死循環。姑且當它是導演創造的新的穿越理念吧。回到之前講的，活在兩個時空的同一個人，他們的記憶與生理狀況是相通的，但是為什麼在片子結局，兩個人（應該說兩個不同時空的同一個人）會抱有不同的想法？人性的善惡同時出現在一個活在不同時代的人身上，我可不可以理解為，社會環境的洗禮讓人的本性從不同方面被挖掘？救贖的手段千萬種，親情的力量無窮大，被環所控制著的KT，喚雨者，環形使者，終究還是人，終究還溫存著人性的本質。
小弟不才，觀看完電影，還無法徹底解釋本片的時空邏輯，但是對於這部片子，變著法子，用當下流行的穿越手段講述人性講述宿命，取悅觀眾的效果還是達到了！
環形使者影評（二）
一個光陽旅止的懸念故事將使一個熱血殺手（約瑟婦·下登——萊維特扮演）曲里臨決其未往的自己（布魯斯·威利斯扮演）。《環形使者》那部影戲對導演萊恩·詹森（影戲《遁凶》的導演）往講是一個奔騰，他那深化的構念，令人印象深化的人物描繪將被植進到那部科幻影戲中。
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在未往，黑幫機關將會把他們念要覆滅失蹤的人套用時候旅止的圓式送回到30年前，然後讓一群叫『環形使者』的人覆滅失蹤他們的目的。為甚麼叫『環形使者』？因為終有一天，那些熱血並且目下當今過著好日子的殺手們會迎往未往的自己，並且親手『關失蹤自己的環』。實在，對環形使者往講，在他們碰到未往的自己之前，他們過著敷裕的生涯，活的亦很蕭灑，但是當他們有一天沒有得沒有里臨未往的自己時，他們沒有得沒有效年夜口徑短槍對準未往的自己。
你沒有必成為愛因斯坦便知道把殺手送回到疇前是一個糟的主張——沒有是為了看影戲，而是做為一個黑社會系統的垃圾措置圓式。把你沒有需要的垃圾踢到未往，你便能脫節它；但是當把一個職業殺手送回到疇前，則意味著那個「殺人高手」極有可以或許想法遁脫，那會讓「未往」變的好異。
那是一個偏向，一個足夠年夜的偏嚮往加添詹森設計的全部瘋狂情節。由下登——萊維特扮演的喬，佩戴著淺藍色的隱形眼鏡，鼓起的單唇戰一隻假鼻子與他年夜量射殺的目生人形象實在沒有牴牾，包含那個他將親手殺死未往的自己。沒有過當由動做巨星布魯斯·威利斯扮演的老喬泛起的時分，那個比自己年輕30歲的年輕人根基沒有是他的敵手。
你看，那等於那些喜悲科幻做品人群所愛爭辯的光陽旅止的故事。你可以或許會覺得老喬有足夠的劣勢往打敗或是切確捕捉年輕自己的反響反映，沒有過便像貓捉老鼠的遊戲一樣，那個年輕的朋克也有明隱的劣勢，因為他身體上最細微的傷疤都會漸漸隱目下現往年夜哥的威利斯身上。
片中有一場戲註解了約瑟婦的老同夥賽思（由保羅·達諾扮演）是如何工做的——他故意讓他未往的自己成功遁離（或是『讓他的環繼盡循環』）後，賽思躲躲在喬的處所——沒有過那可沒有是一個聰明的做法，因為喬對金錢的盼願遠遠超越了情義。下里是一個真正令人沒有安的衰亡場景：賽思的未往自己（由弗蘭克·布倫南扮演）試圖跳進最遠的火車裡遁脫進往，但看到的卻只有30歲時的傷口隱目下當今他的身體上，和畫裡之中「年輕版」的他被各式熬煎的場景。
殺死小孩，啟鎖他們的環——那樣一個規定禮貌使老喬墮進窘境。一圓里是繼盡遁脫，別的一圓里是庇護年輕的自己。從一個故事講述的疇前者往說，那是個棘手的成績。曲到第一個止動被突破，當時影戲必須快速供應一個浪漫的人物背景故事。是以，只管下登——萊維特扮演的年輕的喬是一個無情的騙子，但威利斯扮演年少的喬卻為那個腳色帶往了魂靈，他往收明、並且考察衰亡戰他平生的愛（許晴）。
威利斯是一個睡著了都能演硬漢的傢伙，但是那個腳色的柔情卻可以或許篡改他接下往全部的命運。在故事收生的30年後，一個被稱做『喚雨師』的機密腳色將沒有竭增長自己的權勢，那有點女《終結者》的范女。關於那個機密人物的線索，便只有他的出身年代日戰一個傳說傳說傳聞：人們說他有一個合成的下巴。
固然威利斯鞠躬盡瘁地往不雅察戰遁捕10歲的孩童，但是下登——萊維特卻一步步走向一個被隔離的農場和薩推（由艾米麗·布朗特扮演）戰他的女子Cid（由皮爾斯·格隆扮演）。但是他們早已被那個現代社會所隔脫離，從而招致了兩個喬之間沒有成避免的牴牾；而那個複雜而扭曲的故事將那幾個人松松聯合在一同。
那一切聽起往足夠複雜，詹森用了年夜量旁黑詮釋那段故事。在影戲《遁凶》中，腳本足夠的酷炫，和它那用戲劇所發揮闡收回往的結果，依賴於老式的玄色影戲多過於未往科幻的不雅念。到了《環形使者》中，當兩個喬相里而坐，年輕的喬低語道：你為甚麼沒有像其他的故里伙一樣，死了便好？——對他們兩人往講，最具有應戰性的腳色莫過於那種「遠似」的虛無主義，同時很巧妙的往吸支彼此的特點。
固然那兩個演員看上往出有甚麼超級相似的處所，沒有過那也沒有是甚麼年夜沒有了的事情，詹森出有竭盡極力的往用殊效化妝篡改下登——萊維特的里龐，也出為他特地製成威利斯具有代表性的鷹鉤鼻。沒有過，詹森很擅少應戰實際，以平衡那些複雜的工做。影戲的拍攝團隊在路易斯安那州的堪薩斯拍攝未歸天界的場景（戰30年後的上海做出比較），並且出行使太多的數碼殊效。而最具有《環形使者》標記性的兵器，素量上只是一個短小的獵槍，但那是足夠蒸汽朋克式的爆點。若是一部沒有夠完好的《遁凶》已收回了一個令人振奮的聲音，那麼《環形使者》已遠遠超出了你的預期。
1."環"的體現與解釋
首先，本片與平行世界無關：如果老Joe回到的是平行世界，自殘發信息的方式將失效，小Joe自殺也不會影響到老Joe。
本片講的主要是兩個環：時空環與因果環。
第一環需要梳理：老Joe（布魯斯·威利斯）被送回30年前，而小Joe（囧瑟夫）要將其殺死——如果成功，則小Joe就能幸福生活30年，然後被送回過去給當年的自己殺死，然後繼續生活、被送回殺死，再生活……循環往復，看似每一個小Joe都老去，然後被殺死，但其實自始至終只有一個人——Joe的人生從此變成一個時間上的循環，而空間上的環則由那個時空太空梭構成，即將空間從未來連結到現在。
而第二環從影片中的時間來看是這樣的：來自未來的老Joe殺死了喚雨師的母親，導致喚雨師走入歧途，在將來殺死其妻子——但妻子被殺死恰恰是老Joe要回來殺死喚雨師的原因，最後的結果又稱為了最初的原因——於是這幾個事件構成了一個封閉的環，因果律變成了循環論證。
這兩個環顯然是悖論——因為這兩環直接挑戰了我們對時空和因果的認知。第一環使得看上去有無數個Joe在生存、老去、死亡，但其實卻始終只有一個人，那麼死了的究竟是誰呢，Joe究竟死了麼？第二環使得我們找不出這一系列事件發生的第一原因，那麼究竟這些事為何會發生呢？
這就是導演兼編劇將世界觀環狀化後產生的效果——其實這是導演的一種全新的世界觀，只不過把它放到了現實世界的未來中去了，其實完全可以獨立出來，那樣或許更方便理解。同時在這個意義上，只要理解了」環「，故事也就不需要怎麼解釋了，而如果一定要想方設法地給出解釋的話，那麼一種可能是：第一環可以視作簡介中的回檔，把殺死老Joe看做一種數據回檔的行為，而不是物理上的死亡——但這需要一定的妥協，即把世界視作類似《黑客帝國》中的數據模式；而第二環可以看做一種宿命論的結果——一切事件都是被設定好的程式，不管有或者沒有一個獨立存在去設定。
而這樣的故事現實生活中顯然不可能成立：
我們都知道祖母悖論——你能否回到過去殺死你的祖母？如果你殺死了她，那根本就不會有你，你又如何回到過去能殺死她呢？而本片的世界觀恰恰顛覆這個悖論，因此產生了許多難以理解之處，而在現實世界，物理學家們表示：就算你真的回到了過去，也只能要麼做一個旁觀者，要麼被歷史本身阻止了你殺死你祖母的行動。
因此，本片的悖論也就不能存在於現實世界了。
2.演員和劇情
關於許晴，雖然試圖想像了其他中國女星和老布對戲的畫面後還是覺得許晴的表演是有說服力且高水準的，但她的表演和片中的幾句中文也還是會讓人出戲，雖然最讓人出戲的肯定是上海外灘那京東和馬自達的廣告。
至於倆男主，經過化妝與表演，囧瑟夫的容貌和神情還真的能讓人感覺30年後他會變成老布那樣（除了髮際線可以再往後點以外）。
劇情方面由於刪除了暴力色情以及Joe吸毒的畫面，導致了我們對老Joe為何那樣愛許晴以及那個類似發病的場面理解困難，或許囧瑟夫和女主人的那場床戲也有更多地意義值得挖掘，畢竟女主人夜半撫腿撩裙的寂寞，不能解釋囧瑟夫不推而就的上馬吧？
最後吐槽：
首先是KT這個超能力，本來覺得把它設定成一種小把戲是挺好的一種反諷，可最後還是成了X戰警，至於為什麼女主人會知道Looper這個組織，劇情也沒解釋，當然，作為全世界最隱秘的犯罪組織，居然就被一個肌肉男這麼簡單的滅了，也實在太不堪一擊了吧！而且既然未來世界殺人那麼難，為什麼還輕率地殺了許晴？還有一點，那個從來世界來的老頭為何能活下來，現實世界中他年輕時候的自己又在幹嘛？
3.遺憾與可能
總體而言導演想要描述的太多但是駕馭故事的能力還有待提高，本片有太多未交待的前因後果以及設定，倒是希望出個導演剪輯版或者拍個前傳什麼的。本片雖然在描繪老布的愛情與掙扎與小布的鬥爭與覺醒方面十分出色，但整體格局還不夠大，特效場面也比不上盜夢空間，但其實在這個世界觀下，私以為有好多東西可以挖掘：
第一是結局的問題，如果結局換成喚雨師依舊走上了歧途，從宿命論和影片基調角度看或許會更好，畢竟這種英雄主義式的自殺所產生的影回響該大不過影片中描述的社會環境所帶來的影響——如果一定要一個HAPPYENDING，也至少應該著重刻畫一下喚雨師對於小Joe犧牲自己拯救他和她母親的感受，否則他又怎麼能走上正道呢？
第二是影片對因果律崩壞和時間軸捲曲的描寫還不夠深入，以至於第一環在我寫這篇影評的時候才梳理清楚，而由於時間和因果是人類理性極其依賴的兩個範疇，一旦其發生變化，人們的思維和內心所受到的衝擊必然極其巨大，但這一點影片表現的還不夠。
第三點就是我覺得可以拍前傳的——這個Looper組織是如何建立的，我很好奇，告訴你30年後你會被送回過去殺死，為何你還會願意加入該組織？因為這其中存在著一個很古老的命題：究竟是活的更久還是活的更好比較好——雖然很多人想都不用想會回答「活的更好」，但是一旦當你活好了，你就會想活得更久，而為了活得更久，你就要活的更好——於是這種感性上的循環與欲望的無窮如何在人性中鬥爭，最後」活的更好「占據了勝利使你願意接受死亡，完全可以為一個巨大的問題，大書特書一番。
最後，雖然不打算看那幾部國產片，但姑且主觀一把，看他們，不如去看looper——老想著在數量上壓倒引進片，還不如弄一部可以與之一戰質量上乘的好片。
環形使者影評（三）
科幻電影從《月球歷險記》到今天已經有了上百年的歷史，也已經有了不少的創意、模式，但依然有不少的創作者力圖將新意新血液融入傳統的類型片裡，如《月球》、《原始碼》，而這部由萊恩·詹森導演，約瑟夫·高登-萊維特、布魯斯·威利斯等主演的《環形使者》便是一部將宿命、輪迴、救贖等元素與傳統的時空穿梭相結合的科幻片。
影片的主要故事背景設定在2044年，而在更遠的三十年後，犯罪組織往往將目標人物送回到2044年，由當時的「環形殺手」來解決，這樣就不會在2077年時留下犯罪證據，但2077年時據說出現了一個「喚雨師」，他試圖將這些「環形殺手」都趕盡殺絕而讓他們封環，於是，2044年的新崛起的「使者」喬在面對老年的自己時，下不了手，兩人甚至要聯手找出2044年時的「喚雨師」……影片雖然只是一部投資3000萬美元的科幻片，顯然無法像《復仇者聯盟》等大製作般製造幾場大型的動作場面，而更致力於構造一個較為獨特的、環形的空間，也更側重於故事、人物刻畫本身。
就以30年後的環形殺手喬（布魯斯·威利斯飾）回到2044年後的戲來說吧。影片並沒有安排他穿越回來後誇誇其談往後三十年的生活，而年輕時的喬也並非就要對未來的自己狠心下毒手，而是經歷了第一次相遇時的驚愕、猶豫，再到後來他害怕他放過年老的自己而毀了當下生活的恐懼感，也都散發出真實可信的人性，何況在他的遇見未來的自己之前，還有一段他的殺手好友來找他訴說自己的遭遇時作為鋪墊呢。
與此同時，對於2044年的喬來說，他並沒有經歷2044-2077年的生活，所以影片將老年的喬回來後設定為對於這段日子印象很模糊，只是隨著年輕的喬經歷越多，他也才印象越清晰。而對於2077年的記憶，喬幾乎是停留在對於妻子的記憶上，也可以看出他對妻子的深情情感。()而有一幕是在下水道里時，他看著妻子的照片，不斷的重複著「Thefirsttimeisawher」來保持、強化自己的記憶，這也為後來他在對孩子下手之前的猶豫——一方面他不忍心下毒手，但是另一方面他又要讓自己心愛的妻子活著。這也是很多好萊塢電影在人物設定上的一種模式，也即讓影片裡的角色，在做一些不合法的行為時懷抱的是家人重要的想法，弗朗西斯·福特·科波拉的《教父》系列是如此，克里斯多福·諾蘭的《盜夢空間》裡男主角柯布是因為要回家陪女兒才參與「盜夢」也是如此，而即將上映的《颶風營救2》，為什麼男主人公遭遇被綁架，也是因為對方想念自己的孩子、親人而才實施的報復計畫……
傳統類型片既有限制又存在著發揮、發展的空間，而萊恩·詹森的新作《環形使者》，雖然在動作場面上並不如一些動輒上億的好萊塢科幻動作大片，反而是側重於人物的心理變化，側重於宿命、救贖等元素，這也就讓最後的結局來臨時，已經顯得是水到渠成。