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富春山居圖影評

富春山居圖影評(一)

早在《富春山居圖》上映前,導演孫健君就曾表示:“希望拍攝一部接近好萊塢大片的巨製”。從奪寶題材定位,電影的視覺效果,以及陣容班底來說,電影或許真的達到了華語電影業界“國際大片”的標準配置。從事實分析,此語非國際知名大導所不能言,這番底氣,想必一定程度上得益於孫健君一手創立的派合太格擁有的強大資金支持。

對於一個並未有過電影拍攝經驗,又自己創辦民營文化企業的企業家而言,《富春山居圖》既編又導實屬不易,作為與電影界有著親密接觸的人士,孫健君其實很明白電影要抓住觀眾眼球的核心要素是什麼,因此《富春山居圖》的成片裡,有孤單特工、雙面臥底、香車美女、曖昧迷情、個性反派等一系列觀眾熟悉的類型電影元素,但與講究技術性的作者導演相較,“半路導演”往往不太講究電影的原創活力和橫向延展性,因此《富春山居圖》多半是以奪寶電影和特工電影的雜糅作為噱頭。

不可否認,電影全片攝影風格和構圖可算精美,相信這與孫健君是攝影師出身是有著密切關係的,但由於故事只有一條很簡單的線索——劉德華飾演的特工需要在數日內保證兩幅《富春山居圖》能夠珠聯璧合,而要面臨與國際大盜進行鬥智鬥勇,因此電影更多採用的是《反恐24小時》倒計時式的懸念鋪墊來增強故事張力,但無奈要傳達的信息量實在太多,因此電影也處處出現了種種不合理的人物行動以及對白邏輯,基本上劇中的人物的動機與台詞都顯得毫無來由,不勝枚舉,不難揣測劇本是先寫好了結尾才去構思整個故事的發生過程的,這樣的虛構橋段稍微不慎就會顯得電影匠氣實在太濃。

《富春山居圖》其實占有非常強的先天優勢,口味上也非常“本土”,但從製作理念以及審美把握上,卻容易和如今觀眾的觀影思維習慣形成矛盾和碰撞——其實如今國產電影與國內觀眾的矛盾,主要來源自電影口碑、製作規模與內容的不符,與審美趣味日益增長的中國觀眾之間的矛盾,縱然電影中具有本應是討喜的元素,但事實上這些元素只是像不斷往裡添油加醋,也不管電影是鹹是酸還是淡。

其實2013年對於中國電影是一個較為特殊的年份,如果算上去年賀歲檔期的《泰囧》,今年真可算得上是一個“半路導演”的狂歡之年,趙薇的《致青春》,郭敬明的《小時代》,再算上這部《富春山居圖》,國產電影在風格上的綻放和豐富其實是有增無減的。在中國,本來文化產業就是相互串聯的,只要能獲投資方資金扶持,電影即可順利開拍,像王朔於2000年自己擔任導演拍攝的《我是你爸爸》折戟之後,就專心乾回老本行,只因王朔深知“聞道有先後,術業有專攻”的常識,但也不難看出國內文化產業者心中多少都有著玩票的電影夢。

可以看得出來,導演孫健君在業內關係一定不錯,《富春山居圖》片頭出品人和聯合出品的名字大牌雲集,就像一張春節血洗超市的購物小票一樣讓人驚嘆,而論《富春山居圖》成品的創作初衷和性質,卻更偏向於孫健君的一次玩票主義,正是這樣的名家護航在國產電影市場下,很容易成為一種讓觀眾為之信賴的流行現象,也很容易觸動觀眾們敏感的心,無論是文化產業人士技癢難耐也好,“深藏功與名”也罷,但因技術修煉不夠造成大片在口碑上的斷層和內耗局面也是的的確確存在的。

雖然拍攝電影無分創作者貧富貴賤,也並非不鼓勵半路導演的創作行為(最有名的如劉鎮偉、李玉都是半路導演),然而對於國內亟待發展的電影行業而言,電影拍攝不但要考慮資金到位,還存在對觀眾負責的業界良心,其實國內微電影行業里一直不乏許多有想法和有創意的年輕導演,但他們夢想的翅膀卻缺少一個重要的羽翼——資金,或許《富春山居圖》大方豪擲的億元資金能改變他們一生的命運。即使暫且拋開這個來說,國產大片也不能倒退回到一個仍需掙扎地渴求樹立口碑的年代——正如韓寒所言:“不能因為人家拍得蠢就叫人家大片”!

富春山居圖影評(二)

《富春山居圖》大抵是截至目前,在形式上最接近好萊塢電影的國產片。接近兩億的大投資也都落在了實處,漫遊全球的外景地,令影片的奇觀性堪比國際大片。只是,就其價值觀而言,除了扯淡,就是扯淡,完全一無是處。

好萊塢大片行銷全球,無外乎兩大法寶,其一為驚呼其神的視覺特效,讓各國觀眾都能夠在大銀幕上感覺到奇觀的震撼力;其二為全球通吃的普世價值觀,美國絕不會在大片中植入太多的本土化意識,而是用諸如親情、友情、愛情這樣最簡單、最純粹、放諸四海而皆準的命題作為影片的主線,只要是人類,就能夠感同身受。

從這兩個角度來說,《富春山居圖》試著去達成前一半,卻完全放棄了後一半。劉德華、林志玲、張靜初三人的情感關係,比之影片中流露出來的濃烈的民族主義,顯得寡淡又無力。在家國面前,所有的情感都可以呼之即來揮之即去,完全不需要合理的解釋。再加上各種奇葩的元素,諸如尼姑頭、SM等,更是直接把整個故事兒戲化,怎么讓人信服?

《富春山居圖》洋溢著一種天朝上國的沾沾自喜,這樣的情緒,其實在成龍的《神話》《十二生肖》中也多少有所涉及,但成龍的一臉慈眉善目,讓人又討厭不起來。可是到了劉德華正襟危坐式的表達出來,就有點惹人煩了。這不怪劉德華,只怪導演不會“因地制宜”。

其實,對於一部特工片來說,有動作、有美女就行了,恰如《邦德》,拍了這么多年,還是能夠吸引大家的關注。《富春山居圖》根本沒有把這件事情拎清楚,其實,只要劉德華和林志玲親親嘴、上上床,然後再和張靜初摸摸腿、揉揉胸,最後來點勁爆的爆炸,犀利的打鬥,先進的設備,就足以把這部純粹的爆米花電影拍出特色來了。成龍的《十二生肖》不就是這么做的么?

可惜的是,孫健君想得太多。老是想要在電影裡凸顯民族存在感,何必呢?本來劉德華的角色也是香港人,而不是內地公安,挖深度也大可不必。另外,把最終的“寶貝”設定為《富春山居圖》,其實也有點問題,一半在台灣,一半在大陸,由一撥兒日本人劫掠,再由一個香港人奪回來。怎么想,都覺得複雜到讓人不願意去想。還不如“十二生肖”的獸首簡單,本來就是流失海外,如今失而復得。

不管怎么說,《富春山居圖》都是一個好的嘗試,儘管是個失敗的嘗試,但是中國電影的市場規模和容量,是能夠容得下國產大片存在的。()古裝大片已死,科幻大片太遠,現代的時裝動作片是個不錯的出路。

富春山居圖影評(三)

今天有幸去觀看了由商都網和奧斯卡聯合主辦的電影《天機:富春山居圖》,此片是由天王劉德華、林志玲、佟大為、張靜初主演的3D動作影片。

在這部電影中使我看到了不一樣的佟大為和林志玲,林志玲在劇中飾演女殺手麗莎,是山本(佟大為)身邊的十二魔女之一,十二魔女主要通過各種誘惑使男人上當,以此趁機奪走寶畫。這部劇中她有很多造型,每一個造型都能夠給人眼前一亮的感覺,給我印象最深刻的就是林志玲在劇中的光頭尼姑造型和護士制服誘惑裝,其中光頭的尼姑造型是林志玲的一個大膽的螢屏突破,她的其它造型也都充滿了魅惑,是所有男人所幻想的美女,沒有人能夠逃出她的誘惑。佟大為在此前給我們的感覺大都是很陽光的一些正面角色,這次他在劇中飾演的山本,是一個奪寶的日本人,而天王劉德華飾演的肖錦汗是一位國際刑警,為了能夠讓國畫在合璧之日物歸原主,他和妻子立下了汗馬功勞。在劇中,張靜初飾演的林語焉是劉德華的妻子,她飾演的是一位臨時任命去奪得寶畫的警察,當面對兒子被敵人挾持,丈夫被情敵麗莎所誘惑,國畫被日本和英國所搶奪的時候,她沉重冷靜,集幹練於一身,最終她挽回了這一切。林志玲本是山本身邊的人,由於當臥底,和劉德華在劇中產生了愛情,使得最終林志玲為了劉德華而出賣了自己的老闆,他們都演得非常棒。

該片主要講訴了我國的國寶一副富春山居圖流落外地,被各國人民給看中,都想自己獨自擁有這幅畫的所有權,成為這幅名畫的主人,於是,他們就開始為了這幅名畫而互相殘殺,最終被日本人山本搶去,我國以及那些想要販賣名畫的一些人,在他們之前所展開的一場殊死搏鬥,最終在國際刑警肖錦汗和林雨焉奮不顧身的保護下完璧歸趙、事情也都真相大白,國畫被我國的博物院所珍藏。

富春山居圖是一部動作大片,採用3D的形式播放,使影片中的一些場面更加恢宏壯觀,尤其是肖錦汗與山本他們在為了名畫而鬥爭的時候,和劇中的一些靜謐的風景更加的僻靜優美,這確實是一部很好看的電影,值得推薦。

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