理智與情感電影影評（一）
李安的《理智與情感》一如他一貫的電影風格，突出表現的是人與人之間的真情實感。
姐姐愛琳娜是理性的代表，她對於所有的一切都處理得很識大體，而妹妹瑪麗安則是感性的代表，她堅信愛情是熱情如火的。愛德華的到來打開了愛琳娜從未開啟過的心門，可是理性的她始終都克制著自己的感情，理性的交談，理性的微笑，於是，愛德華以為她對他只是友情，加之已有婚約在身，兩人被迫分開，沒有任何承諾。在搬去巴頓小屋之後，布萊登上校的出現並沒有打動瑪麗安的芳心，她愛上了風流倜儻的威勒比，體驗著她所嚮往的熱情如火的愛情。然而，事情就是這樣的陰差陽錯，就在威勒比準備求婚的那天，發生了一點意外，他面對身無分文的窘境，終於向現實妥協，棄瑪麗安於不顧，迎娶了身價不菲的富家女。
「說變心就變心，哪能算是愛……愛是永不褪色的印記。」曾經的山盟海誓猶在眼前，而斯人不再。瑪麗安終於不支病倒。而布萊登上校卻自始至終都不曾離開，因為曾經失去，所以懂得珍惜。而瑪麗安清醒後的一句「謝謝」，所有的付出都值得了。感性的她終於明白，只有平淡的感情才能夠細水長流。而愛琳娜呢，自從搬去巴頓小屋之後，她無時無刻不在期待著與愛德華的重逢，可換來的卻是一次次的失望，尤其是露茜的出現。如果說剛開始她還半信半疑的話，那麼當露茜拿著那塊繡著「ELF」的手帕在那抹眼淚的時候，她完全處在崩潰的邊緣。她的心裡有著無限的痛苦，卻不能言說，還得大度地幫助愛德華和露茜開始新生活。然而，戲劇性的一幕再次出現，露茜愛上了愛德華的弟弟羅伯，於是，愛德華恢復了自由之身，當他告訴愛琳娜他沒有結婚的訊息時，愛琳娜終於不再壓抑自己的感情，失態地大哭，她壓抑得太久了，都已經痳木了，卻在這突如其來的幸福面前展現了自己最真實的一面。故事的結尾是皆大歡喜的，理性的愛琳娜和感性的瑪麗安都各自找到了屬於自己的幸福，只留下威勒比一個人在那裡權衡到底是愛情重要還是金錢重要，但無論是什麼結果，他都已經做出了選擇，既然做了選擇就必須為自己的行為負責。
理性還是感性，這是一個問題，幸福的真諦在於就做你自己。獨一無二的你一定會收穫獨一無二的幸福。
理智與情感電影影評（二）
愛德華是簡小姐名作理智與情感里姐妹花之埃莉諾。達什伍德的鐘意對象，因背負婚約，不得不隱壓對埃莉諾的愛情，苦己害人，一本悵然若失恨情帳直留到書末方才澄清。我長久以來，把愛德華視作「影子紳士」，他既不如風流倜儻的威洛比疾烈如火，又難比默默堅守的布蘭登上校那樣相伴左右，溫熱如茶。統共沒幾次出場，一大半事跡不過婦孺流言八卦，而且每一回現身都突兀馳來，尷尬退走，徒徒加重沉鬱砝碼。
我與他很隔膜的另一個原因在於，其實我對這本書本身不夠熟。我並沒有真正意義上「讀」過它，從一開始即硬聽下來。念書時給自己加的英文聽力餐，一早變了教條款，大概總比不得信手閒翻情味濃郁，只求耳朵巡捕，字字通達，倒完全忽略箇中血肉之軀，何況特別飄忽的一位。幾個月前忙於K書，夜深難眠，掛上耳機又聽一遍，達什伍德家二位小姐之間醇厚親情常讓我眼熱，而愛德華兄，依然被我虛化為睡前背景音。看了電影奧斯丁小姐的遺憾，反而久久咂摸亨利家傭讚揚理智與情感一節，說最體諒愛情的人才寫得出，有此稟賦已是上天眷顧，不枉此生了，隨後翻箱倒櫃竟找不到這本我印象里貼身的小本本，查對單子，發現原來也還在上海，於是只得將就維基百科給的PDF過兩頁癮。
不過計算起來，這位缺席男一號之所以朦朧，不賴我單方面責任，簡小姐自己也「難辭其咎」。記得我某晚聽至愛德華初次拜訪諾蘭達什伍德家，差一點就要從床上跳下來。寫法間接減省得無以復加，僅止於達什伍德母女、姐妹的深談，前者讚揚他為人同其姐姐--達什伍德家法律上現任女主人：吝嗇勢利、薄情冷血的范妮大相逕庭；後者討論他是否才華洋溢、英俊瀟灑，姐妹各執一詞，妹妹分分鐘套得姐姐真心話。至於他如何出現於諾蘭老宅，做客期間做過什麼，說過什麼，並無詳細交代。
對照一下，我不能不欽佩十餘年前李安執導、愛瑪。湯普森編劇的同名電影為具象愛德華這個人物所做的嘗試。簡小姐把愛德華的戲份推壓到達什伍德家被范妮攆走，落戶於遙遠的巴騰山鄉，二小姐瑪麗安情場落馬之後。她苦苦盼著情郎威洛比回頭，甚至將馬背上的愛德華錯認作他，視線清晰的瞬間，一腔熱情遭遇滅頂寒流，聰明的簡小姐拐宕一筆：那個時候，也唯有愛德華是可以被原諒的，在瑪麗安心中，他的到來，以及或可給姐姐的真摯幸福，不啻於為她無力挽留的破裂愛情灌注象徵性延續。於是她又哭又笑，笑中含淚，這是非常感人的一個細節。由此自然帶入為期一周、愛德華的發言、神情、心境，而此前他的形象，只有側繪素描。書裡面如此布局完全沒有問題，倘若搬上銀幕，真空的前情，幾乎未提供任何可以依據的畫面或對白，可以說，就只好擔當一具人骨圖。
更早一點的影劇版理智與情感，在這個節點上的處理是很機械的，不過把埃莉諾和瑪麗安討論中、愛德華平板無趣故此對閱讀毫無建樹的朗讀方式重複一遍。而李安版，愛德華自一開場就能穩穩扣牢觀者心旌。達什伍德伍德太太替缺席的幼女瑪格麗特打圓場，說她不習慣見生人，愛德華就回應，他自己也很害羞的。姐姐范妮強行挪用了一間達什伍德姊妹房間給弟弟，詢問他窗外風景可好，豈料他早已換入偏廂客房，轉而含蓄稱讚房間對面view很好，馬廄保養得宜。瑪格麗特躲在圖書室里，他就與埃莉諾聊地理，把桌底下的學問家引出來。他為瑪格麗特扮劍客，聽得懂瑪麗安的悲愴鋼琴，與埃莉諾無話不談，他有感情過往，幾欲傾訴，戛然而止。這十幾分鐘戲，交由發音磕巴、步履謹慎、略略外八字的休。格蘭特處置，他沒有我所認識的牛津人那樣滔滔，一直以一種遲疑而保留的狀態表演，每一句話，每一個動作都嚴謹呼應簡小姐為愛德華貼的標籤：不善辭令、矜持拘束、誠摯體諒、有閒雲野鶴之意，羈絆於母系冀望中。
斷續看這部電影也頗有幾次，每到愛德華初出場，和之後因達不到瑪麗安要求的激情朗讀而抹眼搓鼻一段，總會哈哈笑出聲，暗嘆幸甚，簡小姐尚有愛瑪。湯普森及李安這樣熟悉她的淺盪喜感的出色知己。
加血加肉的戲碼延續到故事重心移位到倫敦。()愛德華上門拜訪達什伍德姐妹，一進門又撞見與他曾私定終身的露西。斯蒂爾小姐。簡小姐形容他的錯愕，扭頭就走的念頭和單刀赴會的莽撞一樣強烈。若非考慮到舊愛新歡集齊，確實是個exceed ingly foolish場面，我聽到這裡，不猛力便按不下笑意的。書中又摻和了不明就裡窮攪局的瑪麗安，以愛德華坐立不安、草草告別為句點，討人厭的露西則一定要挨到他離開了再退場。李安版此處順勢一擰，編派愛德華推說要回去范妮那裡，露西即跳起來問可不可以請他護送，她也碰巧要去問安。諸人各懷心思、眼神微妙互相拉鋸，休。格蘭特看樣子啞巴黃連，恨不能一頭撞死乾淨。就薄薄一轉手，劇情驟然升級，顯見編劇功力，又格外強調愛德華之命里煞星，有苦難言。
07BBC版理智與感情時限上比李安版充沛得多，愛德華的戲份可以從容照搬原著，原著白描的地方，則很明顯推敲過李安版，比如馬廄說、灰塵遍布的圖書室、愛德華對自己的性格剖析、與達什伍德一家交情、被露西。斯蒂爾脅迫離開等等。我在知曉劇情甚至對話的情形下看電影，往往非常挑剔。理智與情感的電影改編，卻給了我很不一樣的感受，尤其當我意識到原著本身的扼要部分有可能招致空白圖像時。因此我總有一點溫暖，在這樣多跟風、以為換幾套長袍編幾頂髮式便可號稱簡小姐經典劇目之中，到底還是有精雕細琢的良品，有真正原意幫她煥彩的簡迷班底。
我對愛德華的一點認識，大抵也得益於這期老製作。當然，故事還得具備時代性，書裡的求婚環節，埃莉諾喜極而泣，飛奔出門，愣愣愛德華緩半拍才會意直追，此後他由激烈到踏實的情緒轉變，簡小姐又曲筆繞過。電影不可以這樣慢調紳士，哭完了就得抓緊告白，李安版如此，07版也如此。這也是包括我在內許多簡小姐讀者淚腺瑩潤的段落，在我，耳朵同目力傳遞一般訊號，直抵水渠。
不過現在，為埃莉諾欣喜倒在其次，我更容易心疼她背後的簡小姐，芳華正茂寫得如此乾淨清爽故事，一直待到三十好幾才小範圍發表。她對一切的隱忍，更加久長，為什麼連一個憨憨木木、正直如朗月清風的愛德華都未曾出現在她明淨的目光里，不能由她緩釋心情後，微笑問候一句，你好嗎，愛德華？